简·奥斯汀（Jane Austen，1775—1817年），英国女小说家。她仅活了41岁，在35岁才出版了第一部作品，一生仅6部代表作，用毛姆的话说，她的一生可以用“三言两语”说完。然而在当下，奥斯汀早已成为一位超级文学偶像，其作品被翻译成数十种语言，被改编为影视作品。

今年是简·奥斯汀诞辰250周年，美国纽约摩根图书馆与博物馆近日举办了特展“活泼的心灵”，呈现来自奥斯汀故居的标志性文物以及来自摩根馆等文化机构收藏的艺术品、手稿、书籍等，揭秘了简的个人魅力以及她是如何走向文坛的。

参观纽约摩根图书馆与博物馆的新展览“活泼的心灵： 简·奥斯汀250周年”的观众会发现，展览中充满了与作家相关的有趣物品。这些物品包括她那枚绿松石金戒指，曾短暂地被美国流行歌星凯莉·克莱森（Kelly Clarkson）拥有，一些从英国汉普郡的奥斯汀故居借来的物品：一件手工缝制的仿真丝绸大衣，据说奥斯汀曾穿过；以及一张简陋书桌的复制品。她就是在这张简陋的书桌上写下了六部非凡的小说。这些小说堪称19世纪早期英国文学的杰作。

简·奥斯汀微型肖像。佚名，创作于约1870-1900年

展览现场

但这场纪念奥斯汀诞辰250周年的展览却令人信服地将重点放在了她的作品上：她做了什么，以及她如何和为什么这样做。展览有力地反驳了人们对奥斯汀的印象，即“她是一个退休的老处女，写作只是一种消遣”的形象。展览利用信件、手稿等资料追溯了她的创作轨迹，并说明了她是多么认真地对待自己的写作事业。

简·奥斯汀肖像，钢版画

简·奥斯汀的个人账户备忘录， 1807年12月

看到这些证据是令人激动的。例如，在一张小纸片上，奥斯汀在列出了“我小说的收益”。这是她三本书中的一本，抄录了她青少年时期的一些作品。这也证明了当她还是小女孩的时候，就将自己的想象力融入小说中，也考虑了如何将这些想象力写进书里。这是奥斯汀未完成的小说中经过大量修改的一页，铺满了划掉的线条与修改的词汇。该小说在奥斯汀去世后以《沃森一家》（The Watsons）为名出版。这里就已经显示出奥斯汀既是一位作家，也是一位勤奋的改写者。

奥斯汀的书桌（复制品），绿色的查顿树叶图案壁纸令人联想起她写作的餐厅

简·奥斯汀的金绿松石戒指，借自英国汉普郡的奥斯汀故居

戈彻学院文学研究教授朱丽叶·威尔斯（Juliette Wells）与戴尔·斯廷奇科姆（Dale Stinchcomb）是展览的联合策展人。朱丽叶说，“我们希望将这些内容展示给观众。因为奥斯汀去世后，她的家人曾散布了一些关于奥斯汀的传奇，包括她不在乎名声，不在乎利益，也不努力工作。”摩根博物馆​​文学和历史手稿策展人斯廷奇科姆说，“展览也展现了奥斯汀的家人是如何支持她创作，并探讨了在女性普遍不被允许成为作家的时代，奥斯汀是如何出版那些受公众喜爱的小说的。”该展览是奥斯汀诞辰250周年之际的众多以奥斯汀为主题活动之一，同时也纪念了美国的奥斯汀收藏家之一、巴尔的摩的阿尔伯塔-H-伯克（Alberta H. Burke）将奥斯汀手稿遗赠给摩根图书馆的50周年。

展览现场

奥斯汀一生平静，远离文坛，1817年去世时年仅41岁。她没能目睹自己的巨大成功。她生前出版的四本书，分别是《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》和《爱玛》。不过署名时用的是“一位女士”。

简·奥斯汀的《傲慢与偏见》，三卷本，T·埃格顿印刷，1813年

展厅里的很多文献表明，她和她的家人曾为出版她的作品而奋斗，并且非常在意读者对作品的看法。一份令人欣喜的文献列出了奥斯汀在书首所写的各种亲友“对《爱玛》的看法”。读者的评论完全来自作家的亲密圈子，这就像一篇19世纪的Goodreads的条目。

由此可见，奥斯汀的嫂子 “非常喜欢和钦佩《爱玛》这本书”，当然，她更喜欢《傲慢与偏见》。我们还看到奥斯汀的侄女范妮·奈特（Fanny Knight）称书中主人公的爱情伴侣奈特利先生 “很讨人喜欢”，但“无法忍受艾玛本人”。一位名叫比格小姐（Miss Bigg）的女士认为书中“埃尔顿先生和H·史密斯戏份太多了”。

简·奥斯汀小说《爱玛》中的一页。其中列出了奥斯汀在书页顶部所写的各位亲友对《爱玛》的“评价”

奥斯汀是一位才华横溢的书信写作者。据说，在其死后，她的姐姐卡桑德拉销毁了许多信件。这可能是为了保护妹妹的隐私，但没有人确定。现存奥斯汀的信件不足200封，其中51封归摩根图书馆与博物馆所有，其中许多封是J.P.摩根本人在20世纪初购得的。

她的信件充满活力，有闲聊八卦，有讽刺话语，诙谐有趣。“我们这儿的天气热得要命！”她在1796年写给卡桑德拉的信中说，“它让人一直处于不优雅的状态。”在另一封信中，她表达了对一位熟人的赞赏，她说 “她崇拜卡米拉，而且她喝茶时不加奶油。”这里指的是范妮·伯尼的小说，奥斯汀非常喜欢她的作品。

牧师乔治·奥斯汀（简·奥斯汀的父亲）与卡桑德拉·利·奥斯汀（简·奥斯汀姐姐）的剪影，19世纪初

展览还展示了奥斯汀自身大胆而直率的情感是如何体现在她的小说里的。她的六部小说的初版卷中都有一段话，这些话或与“活泼的心灵”这一概念有关，或与作者的一个重要观点有关。例如，在《诺桑觉寺》中，奥斯汀在著名的章节中直接面对读者，为小说进行了有力的辩护，并宣称小说比其他类型的书籍“更广泛、更自然地提供乐趣”。

在《劝导》中，当安妮·埃利奥特的一位熟人提醒她，女人的“反复无常”是一个永恒的文学主题时，她做出了真挚的回应。这是因为“男性在讲述自己的故事方面比我们更有优势”，安妮回答道。“他们受过高等教育；笔一直在他们手中。”这很好地论证了奥斯汀写作的理由。

简·奥斯汀的丝绸外衣，饰有金色橡树叶图案，展现了她的时尚气质

简·奥斯汀时代的时尚晨裙插图

《理智与情感》插图，1898-1899年

另一个值得关注的内容是一段视频，展示了奥斯汀的丝绸大衣是如何制作的，以及穿上它时是如何走动的。位于温彻斯特大教堂的奥斯汀墓碑上的碑文，赞扬了这位作家的“ 慈善、奉献、信仰和纯洁”，以及“她非凡的才智”，但只字未提她写过的任何作品。还有一封她写给8岁侄女凯西的俏皮信，每个单词都是倒着拼写的。

简·奥斯丁写给姐姐卡桑德拉的信件手迹

展品还有在美国出版的《爱玛》现存六本初版中的四本。其中一本属于新罕布什尔州的杰里迈亚·史密斯，他是一位奥斯汀迷，曾多次担任该州州长和首席法官。他有用笔修改书中内容的习惯。有趣的是，他把 “imaginist”（奥斯汀为形容艾玛的想象力而发明的一个词）改成了 “imaginast”（另一个假词）。

一绺简·奥斯汀的头发，1817年，借自查顿简·奥斯汀故居

《J. Austen: after an original family portrait》，版画，1873年

看到奥斯汀从这些文献中脱颖而出，令人欣喜不已。同样令人感动的还有她的被人爱戴——卡桑德拉是奥斯汀生前和临终前最亲密的人，在简去世几天后，她写信给了范妮，“她是我生命中的阳光，加深每一个快乐，抚慰每一个悲伤”，卡桑德拉写道，“我仿佛失去了自己的一部分。”

展览将展至9月14日。