2005年6月30日，北京的民国书刊收藏家谢其章先生在《光明日报》副刊发表《跨越几个时代的〈青青电影〉》一文（后收入2006年版《终刊号丛话》），文中写道：“《青青电影》的主编一直由严次平担当。严次平是严华之弟，严华与周璇的婚恋懂点电影史的人都该知道。”严周婚变，在民国报刊上喧腾一时，很多人都知道。可是严次平是严华之弟？倒是“鲜为人知”的。而彼时民国报刊的数字化还只开了一个头，空白领域尚多，要想去证实或证否，倒也不是一件轻松愉快的事。

时光荏苒，倏忽二十载风一般吹过，这个问题如今已不难厘清。

首先，现存的民国报刊从未有人说过严次平是严华的弟弟，倒是披露称演员严俊是严华的侄子。如《严俊的成绩》（《陪都晚报》1949.3.20）：“严俊即是严华的侄子，严华是周璇的前夫，又是严斐的哥哥，严斐又是刘琼的前妻，但严俊的上银幕，却全不是这些有关之人的介绍，而是《青青电影》的严次平介绍他加入‘新华’，与顾兰君合演的《风流寡妇》，便是他的银幕处女作。”作者的逻辑很清晰，严俊之加入新华影业公司，不是靠的亲戚关系，而是由一个同姓但不同族的外人介绍的。又如欧阳俊《严俊的恋史》（《大众影讯》1941年第2卷第22期）：“严俊是严华和严斐的侄子，从前有人称周璇、严华、刘琼、严斐和严俊是一门五杰，现在，周璇婚变后，他们已成为四杰了！”一门五杰，亦丝毫不提严次平。

一说，严俊其实不是严华的亲侄子，而是堂侄。据1941年12月5日出刊的《电影圈》第一卷第十期上，有篇报道《严俊进国联·订四本部头戏合同·明年起再订长合同》称：“最近又有一个舞台上的名演员严俊他就是音乐家严华的堂侄。”但严华本人可不是这么说的，1940年第5卷第13期《青青电影》刊《严俊与周璇的关系》，作者提及“严华先生细细地告诉编者，他的家里是大家庭，他有七个兄弟，他是老五，严俊是他的二哥的儿子”。这里的编者即是严次平。至于为何会有这么一篇报道呢？详见后文。

另据老画师丁悚在严华再婚时以谷索笔名写的《艺林拾遗》（刊《罗宾汉》1948.11.1）：“严华之母共育子女凡四，长即严华（原名运华），女即严斐，次子福华，在天津仁立地毯公司任事，今兼程来沪见母，并参与乃兄婚礼。”与此前严华与严次平讲述的内容相对照，看来其父不止一任妻子。

再往前追溯，其实早在1939年9月，严次平与艺术界诸多严姓名人有无亲戚关系的问题，已由《青青电影》编辑丽沙在《编辑室随笔》上公之于众：

有许多读者来函问，严月娴是否本刊编者严次平之姊妹，也有读者来函问，艺华公司严幼祥与严次平是否自己人。也有读者来函问艺华新人严化是否严次平兄弟。也有读者来信说，艺华摄影师严秉衍一定与严次平有关系了。还有人问周璇小姐的外子严华先生与严次平是否自己人？本刊特一总答复：本刊严次平，只此一家，并无分出，与电影界之姓严先生女士，均属五百年前的一家，现在则是相熟的朋友而已！（《青青电影》第4年第25期第10页）

原来严次平与他们全然没有亲戚关系，遑论是严华的弟弟呢？谢先生或许是藏刊过多，来不及全部翻读，或是恰好缺了这一期，总之是没有发现。

令人困惑的是，谢先生在推出“严次平是严华弟弟”这一观点之时，并未告知读者其判断过程。更有甚者，他还在《图解旧上海的一个报摊》文中（原载2014年3月23日《东方早报·上海书评》，后收入2015年《佳本爱好者》一书）重复斯言：“《青青电影》的主编一直由严次平担当。严次平是严华之弟，严华与周璇的婚恋史，懂点电影史的人都该知道。”影响所及，误导了许多人。聊举三例：2015年河北大学历史学硕士论文《民国电影期刊与上海的大众娱乐文化：以〈青青电影〉为中心》，作者郝思佳在“绪论”第一次出现“严次平”名字时加了注释：“严次平，民国著名作曲家严华之弟，《青青电影》杂志主编，摄影家。”而未提出处。2017年丁珊珊《中国电影史工程·中国电影刊物史稿1921—1949》书中第四章“娱乐性与批判性的双重奏：公共性电影刊物的特征与演变”，第133页称“据说他还是周璇的第一任丈夫严华的弟弟”，页下注明引自谢文。2022年孙莺编《海派文献丛录·影人忆旧》，也在严次平一篇文章下注曰：“严次平，毕业于上海美专，与赵丹是同学。曾主编《女神》图画月刊、《青青电影》等刊物。严次平是明星严华之弟。严华即周璇的前夫。”网上的自媒体文章恕不具引。

不妨试着推测一下谢先生为何会弄错。首当其冲的，自然是严次平的生平事迹，学界并不熟悉，相关资料很少。我查到如下这些：1933年1月严次平毕业于上海美专西洋画系。（据《上海美专举行毕业典礼》，刊1933年1月8日《申报》）又在毕业前一年的1932年1月，由上海文艺书局出版了他的诗集《Maiden G》，书前有校长刘海粟的序言。1934年主编《健美月刊》，主攻人体美术摄影，同年，他与摄影家郎静山合作，出版《裸体摄影选辑》第一、二集，被后来的学者称为“中国人体摄影史珍贵的探索记录”。1935年编《女神》画报，1936年编《万影》月刊，1937年编《明星特写》月刊。还在1940年3月起编《影迷画报》（半月刊），同年6月任《银色旬刊》的编辑顾问，8月起担任女明星陈云裳的代理人。1948年创刊并主编《电影明星小史》《电影故事》。

严次平在艺术领域一专多能，触类旁通，不仅能诗善画，并热爱摄影，陆续创办、编辑了如今看来属于视觉艺术一类的多种刊物，此外他还是一位业余魔术师。早在1930年上海美专求学期间，便在校内组建魔术团，在年假中赴各地表演。这年12月27日《社会日报》刊有猫厂（黄转陶）一则短讯：“严次平君，为青年魔术家，自幼即爱好魔术，醉心于斯者十余年，创办美灵(专)魔术研究社，最近发明神奇之魔术多种，如神钟、魔鼓等，严君拟于明春公演沪上云。”无独有偶，在诗集《Maiden G》末页（版权页之后），还刊有一页图书广告，为严次平著《近代魔术大纲》，广告词颇具煽动性：

魔术是一种极其神秘的法术，精神化的，艺术化的，科学化的，趣味化的，然而看魔术的人，虽表示着惊奇，骇异，而苦于不能明悉其内容为憾。青年画家而兼诗人的严君次平，却愿意以平生所发明的种种魔术，著成《近代魔术大纲》，供之于世，使爱看魔术的人，会大叫“呀！是这么一回事！”起来！

严君自幼即酷爱此道，别出心裁，发明无数神秘之魔术，真所谓有“此术只应天上有，人间那得几回看！”之概，书内除详细叙述种种魔术之底蕴外，有表演照片数十幅，精美插图百余帧，一般与严君有同好者，能无师自通。该书已在印刷中不日即可出版。

最后落款：上海美专魔术团发行。只可惜该书无缘得见，不过这倒也解释了1954年3月，严次平编著的通俗读物《新魔术》由上海工农兵读物出版社初版时，书内附有不少手绘图解。再以后，其踪迹不详。

言归正传，谢先生在《跨越几个时代的〈青青电影〉》文中的如下这句话，露出了破绽：“我保存着一张周璇与严次平在一起打球的照片。”经检索，该合影应为《青青电影》第5卷第12期上一组摄影专辑“小嫂子与小叔子”里的一幅，标题为“打一会小高尔夫球”。只见某人手举一根门球（按门球，又称小高尔夫球）的球棍，周璇坐在边上的藤椅上，手撑球棍，满面笑容。（图1）但这张合影里那举棍的人，并不是严次平，而是演员严俊，照片倒是由严次平拍摄的。

图1

说起来，这组“小嫂子与小叔子”专辑共占三页，计十张照片，对于严俊这位影坛新人（刚加入国华影业公司），待遇不可谓不高。但前文已述，严华与严俊并不是兄弟而是叔侄，已留有讹误。好在下一期《青青电影》刊出了更正信息，即前述《严俊与周璇的关系》一文。文中也说及他为何会搞错：

编者当那天为周璇小姐与严俊拍摄一张合影的时候，我说，小嫂子与小叔子合拍一张照相吧！那时候周小姐和严俊都没有回答和否承，那或许是他们俩没有听到我的话，因此有写成小叔子与小嫂子的误会事情。

那是应该自动地更正一下的，一个是小侄儿，一个是小婶娘，辈分相差一代呢！

令人啼笑皆非的是，谢先生似乎从一开始就混淆了严次平与严俊的脸，将严俊与周璇的合影（图2），误认为严次平与周璇的，简直堪称双重误会。

图2

其实严次平与周璇也曾出现在同一张照片里的，合影见诸《青青电影》1939年第4卷第29期，为汪洋、胡秋甫、周璇、严次平四人在兆丰公园所摄。有意思的是，它也是一组名为“摄人者亦被人摄之摄影记者与电影明星”里的一张，兆丰公园即今中山公园，画面中严次平手持一架摄影机，四个人均笑容可掬。（图3）注意到摄影记者胡秋甫（右二）的长相与严俊颇有些神似，如先将他与严次平搞混，当再见到严俊与周璇的合影时，是否因此而致误？经咨询谢先生对此有何说法，他说记不清了。

图3