“四美具”位于紫禁城建福宫花园静怡轩西室。乾隆十一年（1746），因内府收藏顾恺之《女史箴图》、李公麟《蜀江图》《九歌图》《潇湘卧游图》，将四幅美人图合而贮之于静怡轩西室，取唐代王勃《滕王阁序》中“四美具，二难并”之句颜曰“四美具”。

静怡轩面阔五间，进深三间。“四美具”位于静怡轩西梢间和西南梢间，两间之间小门相通，总面积约32平米。

“四美具”西梢间室内面积约20平米，靠西正中面东设黑漆描金宝座，后立黑漆描金《五事箴》五屏风，两旁摆放宫扇等常规陈设。宝座前左右黑漆描金高低香几各一对，上面分别摆放广珐琅木法嵌腰圆镜乐钟、青玉炉瓶盒等物品。南北靠墙相对放置紫檀木插屏镜和广珐琅水法乐钟。西间简洁庄严，是较为开放的礼仪性空间。

“四美具”西南梢间室内面积约12平米，靠西墙放紫檀木罗汉床一张，足踏一件，罗汉床南北各放紫檀木柜格一个，柜内摆放各色古玩及百什件屉。床前两边各紫檀木竹式香几一个，上放洋铜嵌冠架水法乐钟一对，香几下放带铜座的铜珐琅小缸一对。东部依东墙安炕，正中面西设宝座，宝座上方墙上悬挂紫檀木挂格一件，挂格内盛放了各种古玩。炕北头摆放紫檀木四层抽屉四美具插屏一座，一层内盛李公麟九歌图一卷，二层御咏李公麟蜀川图一卷，三层御咏顾恺之画史女箴并书真迹一卷，四层御咏李公麟潇湘卧游图一卷。炕南临窗设紫檀木小案，案上下摆设各式古董。宝座南边摆放紫檀木炕几一对，上分别放置雕紫檀木顶竖柜二件，内摆漆盒、瓷杯、青铜爵等器物。宝座北边放置了两件雕紫檀木柜格，里面盛放青铜、瓷器、珐琅、漆器等器物。房间南窗户台下面放置箱、盒、匣、盘等器物，里面存储各色古玩。窗台上摆放插屏、花觚、花瓶等各色摆件。西南梢间的南面和西面两面临窗，光线充足，室内存放四美图及各式古玩，乾隆皇帝闲暇时可坐在此鉴赏他的珍贵收藏。

“四美具”是乾隆皇帝收藏四美图的地方，他还命董邦达绘制图画、御笔亲书、大臣题跋，借此附会“良辰美景赏心乐事，贤主嘉宾欢聚一堂”的场景，以示君臣合作、共治国家。

“四美具，二难并”，出自王勃《滕王阁序》，意思是良辰、美景、赏心、乐事，贤主、嘉宾欢聚一堂[1]，是为文坛佳话。紫禁城内也有一个“四美具”，位于建福宫花园静怡轩西室。

乾隆十年（1745），因“内府秘笈王羲之快雪帖，王献之中秋帖，近又得王珣伯远帖，皆希世之珍也，因就养心殿温室易其名曰‘三希堂’”[2]。乾隆皇帝御笔亲书“三希堂”匾额，悬于御座上方，并下旨董邦达绘制“三希堂记山水画”一幅。乾隆十一年（1746），内府又收藏顾恺之《女史箴图》、李公麟《蜀江图》《九歌图》《潇湘卧游图》按董其昌跋所言，此四图原为海上顾中含家所藏，后散佚，今先后俱入内府，因此仿“三希堂”之例将四图合而贮之于静怡轩西室，颜曰“四美具”，也命董邦达绘制《四美具合幅》并御笔题书[3]（著录于《石渠宝笈》三编，现藏于台北故宫博物院）。

图1 （东晋）顾恺之《女史箴图》局部（大英博物馆藏） 

静怡轩是紫禁城内廷西北建福宫区域的一座建筑。建福宫与建福宫花园建于乾隆五年（1740），后又陆续有些添建、改建工程。[4]建福宫区域建筑依次为抚辰殿、建福宫、惠风亭、静怡轩、吉云楼、慧曜楼，西为建福宫花园，花园内有延春阁、敬胜斋、凝辉堂、碧琳馆，玉壶冰等建筑，环山而建，幽然静谧。

图2 清丁观鹏《太簇始和图》之建福宫花园（台北故宫博物院藏）

静怡轩位于建福宫轴线上，惠风亭后，为建福宫寝宫。[5]面阔五间，进深三间，共十五间。前出抱厦三间，三间前檐隔扇门。东西梢间前檐及静怡轩东西墙皆安支摘窗，周围游廊相连。室内明间三间相连为一大开间，设屏风、宝座，额曰“与物皆春”，联曰：“雨润湘帘，苑外青峦飞秀；风披锦幕，阶前红药翻香。”又有东梢间、东南梢间、西梢间、西南梢间，西室额曰“四美具”。后室五间并带仙楼，联曰：“墨壶琴荐相先后；旧咏新裁自品评。”又联曰：“兰殿蔼晴晖，炉烟结翠；芝宫呈秀采，砌草舒芳。”[6]静怡轩庭院种植梅树二株，乾嘉二帝留下多首咏梅诗。“江南应作子，冀北始舒花。以屈为信者，非冰即玉耶。满庭喷芳馥，不水故横斜。相对红梨朵，当谁宜月华。”[7]赞咏梅花清秀典雅、柔美婉约的美丽和傲雪凌霜、冰清玉洁的精神。

图3 建福宫花园静怡轩

可惜1923年6月的一场大火，将静怡轩和建福宫花园焚毁殆尽，“四美具”的空间格局及原状陈设荡然无存。按照静怡轩仿建的宁寿宫景福宫内檐装修也于光绪二十九年（1903）全部撤除改换装修[8]，可依据的样本亦不复存在。乾隆十一年（1746）乾隆帝将四幅画合而收储于静怡轩西间，定名“四美具”，精心设计了一个雅室。室内安置洋漆格子宝座，靠背内放装有四幅画的插屏[9]，便于欣赏心爱的古画，后被撤换；二十三年（1758）又陆续更换了一些陈设[10]，“四美具”的原状也经历了不断变化的过程，至乾隆中期逐渐定型，之后则少有改变。本文就文献记载[11]、御制诗文[12]、内务府档案[13]、陈设档[14]和刘榕女士的文章《静怡轩建筑渊源及其复原设计》[15]，试图复原“四美具”的原貌。

一、“四美具”空间格局

“四美具”位于静怡轩西间，根据陈设档的描述占据两间，即西梢间和西南梢间（文中简称“西间”“西南间”）。西间与静怡轩明间有墙或隔扇相隔。由于档案的缺失，具体情况今人并不清楚，参照与静怡轩近似的建筑圆明园西峰秀色含韵斋的空间设计，隔断墙中安装嵌扇的可能性较大。

西间面阔3.2米，进深6.38米，面积约20平米；西南间进深3.82米，面积约12平米。两间之间应用槛窗相隔，中间小门相通，或仅开小门。西间与西北间之间，参照圆明园西峰秀色含韵斋的空间设计，应为一堵隔断墙，两间之间无通道，进西北间需从静怡轩后间辗转进入。

图4 静怡轩平面图

“四美具”位于静怡轩的西南角，西南间的东面为实体墙。南面和西面安支摘窗，南面窗户两组上下四扇，西南间西窗三组上下六扇，西间西面窗户四组上下八扇。根据乾隆四十二年（1777）景福宫拟换安大玻璃窗的档案可知静怡轩“四美具”窗上安玻璃窗[16]。乾隆时期的玻璃窗均为玻璃窗户眼，即在窗户棂条中心安一长方形框，内安小块玻璃，称为“玻璃窗户眼”。静怡轩使用的玻璃“长一尺四寸，宽九寸五分”[17]，安装在窗户中心的玻璃窗户眼。

二、“四美具”室内陈设

（一）西间陈设

“四美具”西间室内靠西墙正中面东设宝座，宝座上设衣素缎坐褥靠背迎手，后设五屏风、宫扇等常规陈设。宝座前左右各“南漆高低香几”一个，上面分别摆放“广珐琅水法嵌腰圆镜乐钟、青玉炉瓶盒、青玉双环洗、白地红花磁甘露瓶”等物品，香几下各摆放一个“洋磁巧工瓶”。宝座南北靠墙各放置一座紫檀木边座玻璃大穿衣镜插屏（背后贴御笔字二张）和广珐琅水法乐钟一座。西室室内陈设相对简单，是较为开放的礼仪性空间的陈设。

文献记载：“（静怡轩）西室，高宗纯皇帝御笔匾曰‘四美具’。屏间，则圣制‘视、听、言、动、思’五箴也。”（此处记载恐有误，根据乾隆御制诗《五事箴》应为“貌、言、视、听、思”五箴。）乾隆帝《五福颂有序》载：“轩有屏，尝撰五事箴，揭之以代铭座。”[18]屏风为五扇，上贴落乾隆帝御笔《五事箴》。此后，将御笔揭下来，换上了缂丝《五事箴》。乾隆时期的档案记载了缂丝围屏心由苏州制作。档案具体如下：

乾隆十九年三月二十二日，员外郎白世秀将苏州织造安宁送到建福宫静宜（怡）轩缂丝围屏心五张随本文，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：缂丝围屏心做的无空处，着他赔补，不准报销。所交活计安宁不用心看做，着德申饬。再照样做缂丝围屏心五张，边子不要花纹。钦此。

于四月二十日，太监董五经来说，首领桂元交御笔缂丝围屏心本文五张。传旨：着照本文另做缂丝围屏心五张，周围要绿色回文锦边一寸。钦此。

“于本年十一月初五日，七品首领萨木哈将苏州织造安宁送到缂丝屏风心五张随本文，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：着贴落。钦此。

于本月初六日，员外郎西宁、七品首领萨木哈将缂丝屏风心五张，持进赴静怡轩贴落讫。

于十一月初六日，监察御史西宁、员外郎达子、七品首领萨木哈将静怡轩换下缂丝五箴五张、御笔字条一张、对一付，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：将缂丝五箴发往苏州，周围照花边宽窄接出素地杖，外仍缂做丝回纹边，其现有之花边裁下交边。再照静怡轩群板上坐龙捧圣一样缂做群板心五张，亦要绿回纹边，其挑山对上绫边起下做材料用，本文交懋勤殿归御笔收贮。钦此。

于十一月初七日，员外郎达子将画得绿回纹边放宽地杖五箴纸样一张，坐龙捧圣群板心纸样一张，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：准照样缂做。钦此。

于二十年五月十五日，员外郎白世秀、副催总舒文将苏州织造安宁送到缂丝五箴五张补接出回纹边，随换下花边二十条，缂丝群板心五张，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：将缂丝五箴、缂丝群板着收贮，俟指出地方时再贴，其换下旧花边交萨木哈镶边用，用时呈览，准时再用。钦此。[19]

乾隆十九年闰四月二十八日，监察御史西宁来说，太监胡世杰传旨：静怡轩现安五真（箴）屏风一座，将下边雕漆绦环拆去熔化，照上边的漆边一样黑漆画金夔龙边心子，交南边缂做，正面坐龙捧圣万字回文一寸，其做法要与先传五真（箴）字的边一样缂做，先画样呈览。钦此。

每扇外口高二尺八寸五分、宽二尺五寸二分，上边宽一寸二分五厘、下宽一寸五分，两边各宽一寸二分五厘。里口高二尺六寸五分、宽二尺二寸七分，画边宽九分。

于五月初三日，监察御史西宁将画得静怡轩坐龙捧圣绿纹边一寸群板心子纸样一张，持进交太监胡世杰进呈览。奉旨：准交南边照样缂做。钦此。

于十一月初五日，员外郎达子将苏州织造安宁送到缂丝坐龙群板心五块随蓝册，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：缂丝片贴落册子按例查核。钦此。

于十一月初六日，监察御史西宁、七品首领萨木哈将缂丝群板心五块持进静怡轩五屏上贴讫。[20]

苏州织造为静怡轩制作了缂丝《五事箴》围屏心和缂丝“坐龙捧圣”裙板，均为绿色回文锦边，裙板“外口高二尺八寸五分、宽二尺五寸二分，上边宽一寸二分五厘、下宽一寸五分，两边各宽一寸二分五厘。里口高二尺六寸五分（里口应高二尺五寸七分五厘）、宽二尺二寸七分，画边宽九分”。从档案中了解屏风为黑漆描金夔龙边框，屏风有屏心和裙板，但具体的式样并不清楚。

乾隆三十九年（1774）景福宫按照“四美具”制作屏风的档案给屏风勾勒了一个大概形状。

乾隆三十九年十月，行文，十二日，库掌四德、五德、笔帖式福庆来说，太监胡世杰传旨：新建景福宫着照静怡轩四美具现安设五屏罩璧并博古柜、闲余板、挂格一样画样呈览。钦此。随按新建景福宫地面、床尺寸照静怡轩四美具现设五屏罩璧并博古柜、闲余板、挂格样画得五件屏罩璧、博古柜、闲余板、挂格纸样一张，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：罩璧背面绦环成做雕龙花纹，上面要通景落堂素心板雕龙搭脑，巴达马须泥座罩璧一座；柜子正面俱做雕龙花纹，两山板不必做雕龙，要素木板，另画大样呈览，准时发往粤海关成做。其柜下香几、闲余板、挂格，着造办处成做，亦另画大样呈览。钦此。

于本月二十六日，员外郎四德、库掌五德、笔帖式福庆为做新建景福宫五屏罩璧一座，做得雕龙搭脑、须泥座五屏罩璧小木样一件，前面画得大小柜三对、挂格一件，闲余板一件，并背面群板画得雕龙元光样通景落堂、素心板样，又画得五屏罩璧大纸样，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：罩璧一座、大小柜三对，照样准发往粤海关成做，算伊贡内呈进，其背面通景心板不必配做，着造办处配璧子。所做罩璧一座，得时不必成斗，即将搭脑、须泥座、群板、边框等送往京内成斗安挂。其挂格、闲余板并柜下香几仍留京内成做。钦此。

又于四十年三月初三日，员外郎四德、库掌五德、笔帖式福庆将景福宫五屏风罩璧后挂格一座，画得紫檀木雕龙闲余板、挂格纸样一张，素香几纸样一张，交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准做，其香几照旧样成做。钦此。

于四十年九月二十三日，员外郎四德将粤海关送到五屏风罩璧一分，持进交宁寿宫讫。[21]

梳理档案可知，“四美具”屏风罩壁是带五扇插屏，屏扇由屏心、绦环、裙板构成，屏心贴落缂丝《五事箴》，裙板贴落缂丝“坐龙捧圣”，绦环雕刻龙纹，屏扇背面群板为雕龙元光通景落堂，后改为素板。屏风边框是洋漆工艺，上有搭脑，下承巴达马须弥座。道光十九年（1839）《静怡轩现设陈设档》记载的是“洋漆边座镶床刻丝五屏峰（风）一座”，与档案记载相符。故宫博物院藏缂丝《五事箴》及龙额围屏十幅注意是多幅，字五幅，每幅长117厘米，宽64.2厘米，连边长132.4厘米，宽70.4厘米，分别缂丝“貌、言、视、听、思”五箴，绿色万字锦边；龙额五幅，缂丝“坐龙捧圣”，绿色万字锦边。此件《缂丝五箴及龙额围屏》与档案记载“四美具”屏风中所用《五事箴》及龙额尺寸、装裱锦纹皆相似，应为“四美具”屏风上的，屏心贴“五箴”五幅，裙板贴“龙额”五幅。

图5 缂丝《五事箴》

屏风前为宝座（或称为“宝座床”），宝座的工艺无记载，不过当时室内使用了大量黑漆描金的家具和装修，如黑漆描金插屏镜[22]、黑漆画金花炕案[23]等，屏风也为黑漆描金缂丝屏风，与家具和屏风相配，应为黑漆描金宝座，上铺衣素缎坐褥靠背迎手。宝座“靠背高一尺八寸五分、厚一寸九分、面宽二尺六寸三分，坐褥长四尺七寸、宽三尺一寸五分”[24]。

宝座前放置“南漆高低香几”各一对。南漆指南方制作的漆器，有雕漆、描金漆等品种。西间宝座及屏风均采用黑漆描金。前面左右描金漆高低香几、上置器物。南北各放置一座紫檀木插屏镜和水法乐钟。

（二）西南间陈设

西南间室内面积约12平米，南面和西面两面临窗。

靠西墙面东放置紫檀木罗汉床一张，足踏一件，上铺绣蓝红绸坐褥一件，红白毡二块，黄锦套一件，氆氇套一件，葛布套一件。

罗汉床南北各放木柜格一个。《陈设档》记载柜内各放置七件器物，柜门内盒和笔筒两件小型器物。乾隆二十三年（1758）档案记载静怡轩博古柜一对，内装百什件32屉[25]。嘉庆七年（1802）十一月《静怡轩四美具百什件》中，百什件共有32屉，按照《千字文》排列，从“天”字到“阳”字，与档案相符，应放在博古柜内。乾隆三十九年（1774）档案记载景福宫“照静怡轩四美具现设五屏罩璧并博古柜、闲余板、挂格样画得五件屏罩璧、博古柜、闲余板、挂格纸样一张”“柜子正面俱做雕龙花纹，两山板不必做雕龙，要素木板”[26]。博古柜为紫檀木，上部为博古架，下部橱柜雕刻龙纹。柜格内放置各种古玩，格顶放《剿平三省邪匪方略》《九宫大成南北词宫谱》《御制诗》等书籍。

罗汉床南北各放一个紫檀木竹式香几，即紫檀木雕刻竹子式样的香几。“四美具”初设之时摆放的是黑漆描金香几，乾隆二十三年换成紫檀木香几[27]，上放“洋铜嵌冠架水法乐钟一对”，钟用玻璃罩罩着。香几下放带铜座的铜珐琅小缸一对。柱子上挂“御笔小挂屏一件”“文竹嵌铜字对一副”。

东部依东墙面西安设炕，高一尺四寸五分（46.4厘米），炕一般宽130—140厘米，面西，正中铺坐褥迎手锦靠背，称宝座床。初期宝座床上用的是黑漆描金靠背，乾隆二十三年换成紫檀木靠背[28]，之后又换用衣素缎靠背。床上放置盘、盒、书籍等。

《陈设档》中有“紫檀木挂格一件”，没有明确位置，挂格应挂在宝座上方墙上。根据《陈设档》，挂格内盛放了各种古玩。挂格上有抽屉，抽屉内盛放铜表、象牙扇、鼻烟壶、玉器等小件器物，格顶上放置六方盒二对。从中分析挂格是一个立体的多宝格式挂柜，器物有些摆放在格子里，有些则是镶嵌在挂屏上的。这种多宝格式挂屏是清代中期较为盛行的装饰品，有雕漆、紫檀等不同材质的。故宫博物院现存多件紫檀木多宝格式挂屏，其中一件紫檀木边嵌玉石多宝格式挂屏（图6）两件合为一组，现挂在养心殿东暖阁。其为紫檀木格，紫檀木回纹花牙，内嵌各种器物。右侧一小柜，铜荷叶把手，柜内放置器物。另一件剔红边嵌玉多宝格式挂屏（图7），为剔红缠枝花卉边框，剔绿夔龙纹花牙，内嵌玉瓶插折枝花枇杷、玉羊、仙人乘槎、珐琅炉、珐琅高足碗等器物。右侧一橱柜，柜门剔红回纹框，下层门框内嵌金边框，柜门安玻璃，安铜荷叶把手，内置画轴等器物。它们的样式和工艺做法与“四美具”紫檀木挂格异曲同工。

图6 多宝阁式挂屏（故宫博物院藏）

图7 剔红边嵌玉多宝格式挂屏

此外，西南间室内还有“四美具插屏一座”，其档案如下：

乾隆十一年四月，广木作，二十五日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰传旨：静宜（怡）轩洋漆格子靠背上着做夹堂插屏一座。钦此。

于本月二十六日，七品首领萨木哈将做得夹堂插屏合牌样一件，持进交太监胡世杰呈览。随交出李公麟九歌图一卷、李公麟蜀川图一卷、李公麟潇湘卧游图一卷、顾恺之画女史箴并书真迹一卷。奉旨：照样准放大样呈览，准时再做紫檀木边、楠木心，抽屉要四个。钦此。

于五月十二日，司库白世秀将画得四美聚（具）插屏纸样二张，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：夔龙绦环做商银丝的，其跕牙并丕水俱要雕做。再跕牙看面并大边、绦环地子、他萨俱要素的。钦此。

于六月十四日，司库白世秀将做得四美聚（具）插屏内抽屉样，持进交太监胡世杰呈览。奉旨：照样准做，手卷准垫起糊住两头匣子准二色木的样款，用紫檀木做，要落堂，写子画画，将此匣子四件俱做成样呈览。钦此。

于十二年二月初一日，七品首领萨木哈将做得贴字画楠木心紫檀木边四美聚（具）夹堂插屏一座持进交太监胡世杰呈进讫。[29]

乾隆十四年十一月十八日，员外郎白世秀来说，太监胡世杰交四美具插屏一件，内盛抽屉四件，每件内匣子二件。一屉内盛手卷一卷，汉玉双鱼环佩一件（有璺），汉玉昭文带一件，匣上各嵌汉玉昭文带一件。一屉内盛手卷一卷，汉玉斧佩二件，匣上各嵌汉玉昭文带一件。一屉内盛汉玉双夔龙玦一件，汉玉连环一件，匣上各嵌汉玉昭文带一件。一屉内盛汉玉仙人一件，汉玉狮子一件，匣上各嵌汉玉昭文带一件。传旨：将字画绉处另糊手卷二卷，各换玉别子，其紫檀木边框有冽处着线逢收什。钦此。

于十二月初五日，七品首领萨木哈将四美具插屏一件，内盛抽屉玉器同持送安讫。[30]

“四美具”插屏为紫檀木插屏，共有抽屉四层，每层抽屉内又放了两个匣子，配置各式玉器。但插屏的形式和雕刻的纹样不清。查阅档案，乾隆十六年（1751）《莲华经》按照“四美具”插屏制作插屏一座，紫檀木雕“佛样、坐龙牙子、火焰堂子、两边八吉祥小回纹边” [31]；永安寺的信炮册子也按“四美具”插屏套制作一分，“楠木扫金罩漆，前面板雕二龙捧签子，后面板要二龙捧珠” [32]；乾隆二十一年（1756）《五牛图》手卷亦照“四美具”插屏制作紫檀木插屏一件，“一边画松树，一边画竹子，拉道填金”[33]。这些插屏，从材质、工艺到纹饰都不一样，它们应仅仿照“四美具”插屏的式样，而后者的具体式样亦不明了。故宫博物院现存兰亭八柱插屏（图8）和梅竹三屉插屏，推测“四美具”插屏式样与此两件相同。

图8 紫檀三屉画箱插屏 故宫博物院藏

头层内盛李公麟九歌图一卷，紫檀木嵌玉匣二件，一件内盛青汉玉异兽一件，一件内盛汉玉连环一件；二层御咏李公麟蜀川图一卷，紫檀木嵌汉玉昭文带匣二件，每一件内盛青汉玉异兽一件；三层御咏顾恺之画史女箴并书真迹一卷，紫檀木嵌汉玉昭文带匣二件，一件内盛白玉带钩一件，一件内盛汉玉螃蟹一件；四层御咏李公麟潇湘卧游图一卷，紫檀木嵌汉玉昭文带匣二件，一件内盛汉白玉双鸠一件，一件内盛汉玉双鱼一件。

根据乾隆十一年（1745）档案记载，“四美具”插屏放置在“洋漆格子靠背上”，推测初设“四美具”时室内放置了一个带有格子的宝座，装着四幅画的插屏就放在靠背的格子里，以便展卷欣赏。之后室内装修则发生了变化，面西搭床，插屏应放在床上，放置的位置及式样不清，应该是放在床的最北头靠隔断的位置。

“四美具”插屏左右分别放雕紫檀木罩盖匣一对（内盛冯祥画写意人物一册，味余书室随笔一册，小玉器二件）、掐丝珐琅蟠龙瓶一件（内插班珠尔边股扇一柄，赵秉冲字、余省画，上拴汉玉葫芦扇器一件）、周环钮钟一件（上拴汉玉昭文带一件，汉玉结子三件，汉玉槌一件，紫檀木座上刻诗）。插屏下设红雕漆寿春宝盒四对、雕漆寿春宝盒一对。

宝座床南临窗放紫檀木小案，案上摆设青玉梅瓶、青白玉炉瓶盒、红雕漆四方三层盒。案下放黄公望《西山胜景册页》一册，紫檀木都盛盘和广珐琅亭式乐钟一对。

宝座的左边即南边（宝座面西，左边即南边）放紫檀木炕几一对，炕几上分别放置雕紫檀木顶竖柜，共二件，竖柜上放漆盒、瓷杯、青铜爵等器物。宝座的右边即北边放置了两件雕紫檀木柜格，上面摆放青铜、瓷器、珐琅、漆器等器物。

房间南窗户台下面放置箱、盒、匣、盘等器物，里面存储各色古玩。窗台上放置插屏、花觚、花瓶等各色摆件。

南北窗户见柱上挂铜镶玻璃边腰圆挂镜一件，西窗南北见柱上挂锡胎钧釉双管挂瓶一对。

三、总结

“四美具”为静怡轩西间和西南间两间，西间靠西窗正中面东摆放黑漆描金刻丝《五事箴》屏风，前为黑漆描金宝座，两边放置香几，南北有插屏镜和水法乐钟，为礼仪性的空间，整体风格黑漆描金，庄重华丽。西南间西墙面东放置紫檀木罗汉床，两边为紫檀木多宝格柜。东墙面西设宝座床，床上坐褥靠背迎手，宝座上方挂紫檀木多宝格式挂格。宝座南放置两个紫檀木顶竖柜，宝座北放置两个紫檀木柜格。床北头放“四美具”插屏，内存四幅“美人图”真迹。床的南头临窗摆一小案，床下放各种箱柜。室内柜格、挂格、多宝格内均放置各式珍玩，是乾隆帝鉴赏书画古玩的地方。室内均为紫檀木装修和家具，沉稳素朴。

图9 四美具平面示意图

“四美具”是乾隆帝收藏四件稀世珍品的地方，它“实与‘三希’互相辉映”。三希堂以三件稀世珍品寓意“士希贤、贤希圣、圣希天”。乾隆帝则在“四美具”中写道：“乃今四美具一室，赏心乐事无伦比。寓意于物不留意，咄咄是吾乃所以。”[34]并让董邦达绘制图画、御笔亲书、大臣题跋，借此附会“良辰、美景、赏心、乐事，贤主、嘉宾欢聚一堂”的场景，以示君臣合作、共治国家。

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参考文献

[1] （清）弘历：《御制诗五集》卷二十九《六兼斋有会》：“昔人以良辰、美景、赏心、乐事为‘四美’，贤主、嘉宾为‘二难’，故王勃有‘四美具，二难并’之语。”

[2] （清）弘历：《御制文初集》卷四《三希堂记》。

[3] （清）董邦达绘《四美具合幅》跋文中写到：“今年（乾隆丙寅）孟夏，万几余闲，得龙眠潇湘图卷，按董题识，搜宝笈之藏，而彼三图者，适咸在焉。益深叹赏。亲制跋语，仍聚置一室，颜曰‘四美具’，并绘图以传之。”

[4] 张淑娴：《建福宫花园建筑历史沿革考》，《故宫博物院院刊》2005年第5期。

[5] （清）弘历：《御制诗四集》卷六十一《题静怡轩》：“静怡轩，建福宫后之寝室也。”

[6] （清）于敏中等编纂：《日下旧闻考》卷十七，北京古籍出版社，2001年，第224页。

[7] （清）弘历：《御制诗三集》卷七十二《静怡轩梅花》。

[8] “光绪二十九年八月奏为修理景福宫工程所需款项请由部库筹拨恭折仰祁圣鉴事。窃于光绪二十八年三月初三日奉懿旨：景福宫殿内装修着满撤去，按照现定式样成做。等因。钦此。钦遵。在案。因上年方向不宜，未能兴修。详查今岁合宜，即应遵旨修理。”参见故宫博物院内网，长编69206，内务府新整杂件377卷。

[9] 中国第一历史档案馆、香港中文大学文物馆合编：《清宫内务府造办处档案总汇》第14册，人民出版社，2006年，第617页。

[10] 《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，第312页。

[11] 参见《日下旧闻考》《国朝宫室》等。

[12] 参见《清高宗御制诗文全集》。

[13] 参见中国第一历史档案馆藏内务府《奏案》《奏销档》《活计档》等。

[14] 故宫博物院藏《静怡轩四美具百什件》，嘉庆七年十一月，设31；《静怡轩现设陈设档》，道光十九年六月，设177。

[15] 刘榕：《静怡轩建筑渊源及其复原设计》，《故宫博物院院刊》2005年第5期。

[16] 乾隆四十二年七月，记事录：“于七月二十日，员外郎四德、五德将建福宫静怡轩四美具窗户三扇上现安玻璃，画得纸样一张，持进交太监鄂勒里呈览。奉旨：俱不必换安玻璃。钦此。”《清宫内务府造办处档案总汇》第40册，第441页。

[17] 乾隆七年八月十五日：“司库白世秀、副催总达子将静怡轩向西窗户六扇需用玻璃尺寸折片一件，并贴得造办处锡玻璃长一尺四寸、宽九寸五分六块，长三尺一寸二分、宽二寸二分一块，长四尺、宽一尺三寸一块，西洋玻璃门一件，持进交太监高玉等转奏。奉旨：准用造办处玻璃，如不足用向开其里要。钦此。”《清宫内务府造办处档案总汇》第11册，第19页。

[18]（清）弘历：《御制文二集》卷三十七《五福颂有序》。

[19] 《清宫内务府造办处档案总汇》第20册，第351页。

[20] 《清宫内务府造办处档案总汇》第20册，第464页。

[21] 《清宫内务府造办处档案总汇》第37册，第436页。

[22] 《清宫内务府造办处档案总汇》第11册，第96页。

[23] 《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，第312页。

[24] 《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，第255页。

[25] 乾隆二十三年十月，百什件：“初九日，郎中白世秀、员外郎金辉来说，太监胡世杰传旨：静怡轩现安博古柜一对，着配装百什件，其古玩如不足向里边讨用。钦此。……于十二月十九日，郎中白世秀、员外郎金辉谨奏：今为配装静怡轩紫檀木古柜二对，内百什件三十二屉，查得现存古玩一千二百三十二件，今已配装得十二屉，用过古玩三百八十七件。其余二十屉，虽现有古玩八百四十五件，多系大件漆木铜磁葫芦盒碗等项，难以配装，请领小式玉器古玩等件以备陆续配装应用，缮写折片，持进交太监胡世杰呈奏。奉旨：知道了。钦此。”《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，第631页。

[26] 《清宫内务府造办处档案总汇》第37册，第436页。

[27] 乾隆二十三年，油木作：“十月初二日首领桂元传旨：着照四美具现安漆靠背、香几样另做紫檀木靠背、香几，先画样呈览。钦此。于十月初八日，郎中白世秀、员外郎金辉将画得四美具香几、靠背纸样二张，呈览。奉旨：照样准做素紫檀木的。钦此。于十一月初六日，副催总海升将做得紫檀木靠背一件、香几二件，持进安讫。于十一月十一日，郎中白世秀、员外郎金辉将四美具换下黑漆画金花炕案二张、漆靠背一件，持进安在养心殿呈览。奉旨：漆案几二件交敬事房，其靠背一件交造办处有用处用。钦此。《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，第312页。

[28] 《清宫内务府造办处档案总汇》第23册，第312页。

[29] 《清宫内务府造办处档案总汇》第14册，第617页。

[30] 《清宫内务府造办处档案总汇》第16册，第760页。

[31] 《清宫内务府造办处档案总汇》第18册，第190页。

[32] 《清宫内务府造办处档案总汇》第18册，第276页。

[33] 《清宫内务府造办处档案总汇》第22册，第174页。

[34] （清）弘历：《御制诗初集》卷三十二《李伯时蜀江图歌》。

特此致谢：感谢故宫博物院贾薇和首都师范大学硕士研究生罗无为。

张淑娴 女，1965年出生。毕业于南开大学，历史学博士。现为故宫博物院研究馆员，从事明清皇宫建筑历史与艺术的研究工作。研究的重点立足于明清皇宫室内装修与装饰，从宫廷室内装修与装饰的历史、设计、制作到工艺和艺术特点进行较为系统、细致的研究。出版专著《明清文人园林艺术》、《金窗绣户：清代皇宫内檐装修研究》。发表学术论文几十余篇。