东方市民音乐会是全国普及型音乐会的知名品牌，指挥家高健作为常客，20年来在这个平台亮相20余次。

5月3日，第790场东方市民音乐会在东方艺术中心上演，主题是“致敬巴赫&亨德尔”。高健执棒宁波交响乐团，联袂八位独奏、独唱登台。

“东方市民音乐会‘高贵不贵’，与我的音乐公益理念高度同频，所以我愿意常来。”高健愿意为它摇旗呐喊，做义务宣传员。

第790场东方市民音乐会，高健在指挥台上

东方市民音乐会的常客

今年适逢巴赫诞辰340周年。东艺和高健确定纪念巴赫的主题，但双方都觉得不过瘾，又把亨德尔拉了进来。

两颗巴洛克时代的巨星有不少相似之处。他们同年出生，都是管风琴演奏大师，晚年又相继双目失明。他们的作品都影响了西方古典音乐的发展。巴赫的作品以复调和对位法闻名，亨德尔更感性，留下大量声乐佳作。

演出现场，上海音乐学院研究员韩斌结合两位作曲家的生平，进行了有趣导赏，连两人的星座都拿出来对比。观众听得津津有味。

指挥高健携手宁波交响乐团，献上巴赫《勃兰登堡协奏曲》《双小提琴协奏曲》与亨德尔《阿尔奇娜》《朱利奥·凯撒》《里纳尔多》等歌剧选段。八位同台的音乐家里，既有学院教授、乐团首席，也有初出茅庐的年轻人。

演出现场

高健和东方市民音乐会的缘分可以追溯到2006年。那一年，肩负艺术普及使命的东方市民音乐会横空出世，高健在品牌诞生之初就出现在这方舞台上，被东艺艺术顾问、前节目总监刘爱华称为“常青树”。

“当年，曹鹏爷爷来得多，中生代指挥家里张国勇和许忠来得多，但最多的还是高指。”刘爱华说，高健不仅亲自参与策划节目，还常用自己的人脉带来乐团和演奏家、歌唱家，印象最深的是2013年1月5日的那场新年音乐会。

作为浙江交响乐团常任指挥，高健带领这支乐团首次登陆东方市民音乐会。前一晚在宁波演出结束，全员就坐大巴直奔上海。因为下大雪，高速被封，他们在大巴上度过通宵，第二天上午9点还被堵在跨越黄浦江的大桥上。这时离音乐会开始仅剩一小时。

开场15分钟后，演奏家们终于赶到东艺，在后台匆匆刷牙洗脸，在观众们的掌声中登台，以饱满热情奏响了喜庆的节日作品。

这段十二年前的小插曲，那种忐忑和焦急，也让高健记忆犹新，甚至红了眼眶，“为上海观众的理解与包容，也为东方市民音乐会与我之间的这份情缘。”

公益普及同样需要高级

高健是北京人，一路走来遇到了很多名师：因为赏识这位少年的音乐悟性，中央音乐学院指挥系主任徐新学教他五年未收一分教资；从上海音乐学院毕业后，他作为首位保送的乐队指挥研究生，成为张国勇的得意弟子；此外，作曲家谭盾、指挥家汤沐海也对他有提携。

“我希望，将前辈师长们的这种提携精神传承下去，给年轻音乐家更多展示机会。”无数新人在东方市民音乐会起航，走向更大舞台发光，这也是高健看重这个平台的原因。

他曾带领浙江音乐学院一批海归年轻教师组成的乐团，来此演出莫扎特作品，“他们都特别乐意。现场观众近两千人，气氛好，大家都有演奏热情。”

指挥家之外，他还是教育家，在上海音乐学院、浙江音乐学院、浙江大学等地均开设课程，面向音乐表演专业、作曲与作曲技术理论专业的本硕博学生。此外，他每年还执教数百名指挥专业辅修学生，深知年轻音乐家需要怎样的展示平台。

演出现场

因为坚持低票价、高频次演出，东方市民音乐会的经费不算宽裕，还是吸引了不少名家，包括贝洛拉维克、陈燮阳、汤沐海、张国勇、许忠等国内外指挥家，以及大提琴家王健等。

“公益音乐会可以不贵，但内容扎实、口碑好，就能形成长久的品牌。”他认为，公益音乐会也需要高级、需要创新。

如今，高健在鄂尔多斯交响乐团担任艺术总监。此前，乐团一年只演四五场音乐会，他大力改革以增加演出、提升业务，还带团去呼和浩特、北京演出。

指挥家高健

“一支乐团就是靠作品。”他类比，有方向、有坚持，经常演出质量才能高、才能形成品牌，“东方市民音乐会能放在东艺主厅做，上座率一直这么高，证明它走了一条对的路。”

东方市民音乐会是高健用音乐扶持新人、服务社会的一个切面。在上海，他成立过上海大地之歌室内交响乐团；去浙江后，他积极推动浙江大学文琴交响乐团的发展，啃下很多高难度作品，促进音乐人才成长；在鄂尔多斯，他不仅带动乐团发展，还开展音乐指挥基础培训及技能讲座，让全市范围的中小学音乐教师学以致用，助力学校美育水平。

“如今，全国各地都在期待更多和更高质量的公共文化供给。我希望，在室内交响乐团建设、指挥人才培养、音乐产业社区化等方面，探索全国可复制的样本，创新音乐普及和文化供给新形态。”高健说。