1985年，《中国作家》创刊。创刊号上发表了冯骥才的中篇小说《感谢生活》，鲁光的报告文学《中国男子汉》；第二期则发表了王安忆的中篇小说《小鲍庄》和莫言的中篇小说《透明的红萝卜》等等，这些当时领一时风气之先的作品，如今已成为中国当代文学的经典。

10月29日，“《中国作家》创刊四十周年”座谈会举办，作家、原文化部部长王蒙与《中国作家》杂志社历任主编、副主编等分享了自己与这份刊物的故事。

座谈会现场

回顾《中国作家》杂志的四十年——1985 年冯牧主编提出 “百花齐放、质量第一、立字当头、贵在创新”，创刊号便以冯骥才《感谢生活》、鲁光《中国男子汉》引领风气；1991年《中国作家》以“雅俗共赏、曲高和众，贴近时代、关注现实”为新的办刊方针，次年推出巴金、冰心、夏衍、张光年、陈荒煤、王蒙、冯牧等作家的文章，呼应思想解放和社会改革的现实热潮。

如今，《中国作家》刊物已从最初的一本月刊，扩展为当下《中国作家·文学版》《中国作家·纪实版》《中国作家·影视版》三刊并进的刊物群。

《中国作家》主编李云雷介绍，2006年《中国作家·纪实版》的推出是“中国文学期刊史上的一次创新突破”，纪实版聚焦中国变革历程中的重大事件，旨在发表兼具新闻深度与文学温度的作品，“《马家军调查》、《落泪是金》等作品，就以单期全文发表的形式引发关注。”

“2010年7月，《中国作家》再次自我突破，创办影视版，《中国作家·影视版》已成为国内唯一全本刊发电影文学剧本、电视文学剧本、戏剧剧本的专业刊物。相继推出了《建国大业》《辛亥革命》《理想照耀中国》《红船》《悬崖之上》《我的父亲焦裕禄》《县委大院》等一系列剧本。”李云雷谈道。

今年以来，《中国作家》杂志也有了新调整，开设了新大众文艺、当代文艺前沿、新媒介与新大众文艺等新栏目，举办了素人写作与新大众文艺、纯文学观与大文学观、全媒体时代文学与读者的关系等系列座谈会，发起“中国的一日”征文活动。

这些栏目的开设持续激发大众文艺创作的热情，推动普通读者成为时代叙事的参与者，李云雷分享道：“我们开设了诗歌信箱、小说信箱、散文信箱等栏目，从基层作家和自然来稿中发掘优秀作品，我们也开设了大众阅读专栏，注重倾听读者声音，加强与读者的联系。”

《中国作家》2025年第11期

座谈会中，最生动有趣的部分是作家们分享与这份杂志的故事。

王蒙分享道：“回顾《中国作家》的40年，我个人也想借此机会见到一些多年未见的老朋友，看到他们我想起很多旧事，看到各位身体都很健康，我希望我们能够珍惜几十年的经验教训、成绩、事业，也能够珍惜，特别像我这样的余生、余年、余热，做一些对文学的发展有益的事情，同时我也还愿意借这个机会来表达我对老一代的领导、作家、作协，像周扬、光年、冯牧等等的怀念和感恩。”

王蒙

《中国作家》原编审徐刚回忆了杂志初创时期的艰辛：“当时杂志部在一个简易棚，冬天上楼梯的时候，如果结冰、下雪，你很有可能会滑倒。”然而正是在这里，诞生了很多优秀作品。徐刚列举了自己编辑的、在当时曾产生很大影响的作品如《中国的“小皇帝”》、《土地与土皇帝》、《中国西部大监狱》等等，编辑这些报告文学，也引领他走上创作之路。

即便年届八十，徐刚依然在杂志纪实版编辑的鼓励下持续创作。他分享了与艾克拜尔深入塔克拉玛干沙漠腹地采风和创作的经历，“坐了沙漠车，进入沙漠腹地，我们看到在沙漠公路旁，隔200公尺就有一间小房子，小房子里有一对夫妻，守着一个开关和电视，每隔一个小时勤查线路，滴水灌溉。没有滴水灌溉那些小树、植物不能生活，它使我想起人类面临各种艰苦，人类正在以各种自己的方式来改变这个世界，来创造我们新的生活。”

《中国作家》原主编何建明在贺信中说，在《中国作家》的工作经历奠定了他一生文学事业的发展方向，“这些经历和往事，都在我过往的岁月里留下了不可磨灭的印象，我由此也对这本杂志充满深情”。何建明认为，40岁的《中国作家》还属于“青春期”的文学阵地，相信一定会越办越好。

作家徐晨亮是《中国作家》的作者，在2020年到2022年之间为《中国作家》杂志的科幻小说专号、《中国作家》之声栏目、青年作家小集撰写过评论与综述。在分享中，他谈道：“《中国作家》杂志的创刊主编冯牧先生在编辑部内有一个特殊的称号，叫做老船长。我由此想到在当代文学史上独具风骚、各领风骚的那些著名的刊物，都像一艘艘大船，几乎都有一位或者几位为其航程确立坐标的老船长，如巴金、靳以之于《收获》，秦兆阳之于《当代》，冯牧之于《中国作家》。40年来《中国作家》从文学巨轮到文学舰队的航程，也正见证了中国当代文学涌动的热潮与一波波激浪。”