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看展览｜2025影像上海艺博会：市场与当代媒介中的摄影

article/2025/5/9 15:01:50

2025年5月8日，第十届影像上海艺术博览会（下称博览会）在上海展览中心开幕。本届博览会由超媒体集团（Meta Media）主办，来自全球20多个城市的100多家机构参与其中，在初夏的申城，围绕亚太地区影像艺术生态和全球当代影像艺术发展开启对话。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场。本文除具体作品外均为记者吴栋图

上海展览中心中央大厅内汇集了博览会的核心展商，一束强光从拱形屋顶下穿过，在另一侧的半圆拱上留下暖黄的虚影。时尚从业者宁女士从北京来，她说自己是第一次来影像上海博览会，也有收藏的愿望。谈到自己的收藏准则，她说“喜欢就好”。宋先生专程从安徽来到现场，他的妻子一直抱着他们的孩子，两人在来自日本京都的“便利堂”画廊前逗留，该画廊带来了以森山大道、中平卓马等为代表的日本老牌写真家的“Provoke”系列和索尔·莱特（Saul Leiter）的作品，售卖限量版作品、作品集和摄影书。宋先生仔细看了很久，他说自己是冲着摄影书而来的，记得三年前相关内容还比较多，这次摄影书元素的比重少了很多。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会人流如织。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，宋先生和他抱着孩子的夫人在来自日本京都的画廊“便利堂”前看作品。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，观众正在一家画廊前了解作品。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场观众。

来自法国的 Fisheye Gallery 此次呈现了艺术家艾蒂安·弗朗西（Etienne Francey）的“Etudes Florale”系列作品，该系列通过光学变换探索自然界的隐秘之美。这是 Fisheye Gallery 第二次来到影像上海博览会，据其画廊经理 Tess Druot 介绍，此次他们调整了策略，选择更适合这座城市的作品进行展销。“上海这座城市里的花给人留下深刻的印象，很难在世界其他城市看到如此多漂亮的花，所以我们觉得带来弗朗西的作品很合适。”Druot 介绍道。该艺术家另有一件作品装置正在新天地同期展出。

Etienne Francey, Stroboscopie sur un narcisse, 2020. ©Fisheye Gallery

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，来自法国的 Fisheye Gallery 呈现了艺术家艾蒂安·弗朗西的作品。

除了便利堂与Fisheye Gallery，国际画廊方面，首次参展的里森画廊呈现了杉本博司（Hiroshi Sugimoto）、玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramović）、约翰·亚康法（John Akomfrah）、李然等四位在当代艺术语境中独树一帜的创作者，探索从身体的极限到影像的边界；贝浩登画廊呈现了艺术家苏菲·卡尔（Sophie Calle）、莱斯利·休伊特（Leslie Hewitt）与JR的作品，他们以各自独特的实践背景与叙事语言，重新定义了影像在当代视觉表达中的可能性；常青画廊携巴西艺术家乔纳斯·德·安德拉德（Jonathas de Andrade）与意大利艺术家乔瓦尼·欧祖拉（Giovanni Ozzola）具有辨识度的作品亮相。香格纳画廊呈现了杨福东、蒋鹏奕、张文心三位艺术家的十余件作品。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，香格纳画廊在大厅里搭建了一处如洞穴般的展厅，其中呈现了艺术家张文心与洞窟相关的摄影作品。

本土画廊这边，三影堂+3画廊带来了荣荣&映里、骆伯年、编号223 (林志鹏) 、拉黑 Lahem、具本昌、深濑昌久等艺术家的作品；杭州的 HART GALLERY 所呈现的作品具有中国传统的文人画风格，汇聚了金大洙、松浦季恒、赵梦佳、曾翰、塔可、陈见非、周子杰等艺术家关于风景的多元创作；全摄影&一个艺术带来了南非摄影师罗杰·拜伦（Roger Ballen）近年来的彩色系列作品和宝利来作品。

首次参加本次博览会的画廊“一切都好”带来了美国纪实摄影师罗丝·哈特曼（Rose Hartman）、马永强、沈括三位艺术家的作品。“我们从第一届就开始看，当时场面很壮观，后来经历了特殊时期，整个市场有些萎缩，但我还是很有信心，可能因为我是ENFJ吧。”画廊负责人张梦对记者表示，“摄影艺术在当代艺术的门类里相对不受重视，但它的艺术价值和传播的能量却十分强大。所以我对博览会还是非常看好的。”

30家画廊在中央展厅里根据各自的想法布置空间，有些画廊将代理的多位艺术家作品铺陈开来，突出其商品属性，有些则将空间布置成了微型的展览现场。在“艺术商品”和“可售卖的作品”之间，每家展商对于在展会上突出其展销品的商业特点还是艺术特点各有倾向。一些画廊着力于一位艺术家的作品呈现，如 Mandy Zhang Art 呈现的中国艺术家孙灿的个人项目“荒诞之歌”、德玉堂画廊展出的杨泳梁作品《平行大都会》、BANK画廊展出的艺术家迈克尔·耐贾尔（Michael Najjar）的“冷却地球”系列代表作等。2024年成立于深圳蛇口的PETITREE画廊在中央大厅阶梯下的一处狭长空间内呈现了香港艺术家雷安乔的作品，作品具有较强的情绪特质。画廊总监佘芊芊向记者透露，他们还为这一小小的临时空间铺了地板。“艺术家的作品围绕‘纯洁’这个当代已经比较少提及的概念，展现日常里的神圣性，她的作品材料和语言比较丰富，我们觉得在空间中单独呈现比较合适。”佘女士说。

2025年5月7日，上海。第十届影像上海艺术博览会启幕前，PETITREE画廊布置完了他们的展位。

©孙灿，《飞蛾扑火》，2020。图片提供：Mandy Zhang Art

©迈克尔·耐贾尔，火山爆发，2021。图片提供：BANK及艺术家

除了传统的艺术家-代理画廊关系，本届博览会亦为那些在画廊体系之外崭露头角的个体艺术家和机构开辟展位。包括陈灿荣、余少龑、王雪翰、庄墨、方国平、张树光、Zachary Y. Wang在内的七位不同代际的艺术家携各自的创作亮相博览会。常居福州的艺术家张树光表示自己比较佛系，对本次博览会没有什么特别的期待，“能亮相，与不同的人交流”比较重要。他将自己内心对世界的感知投射在眼前的物中，运用多重曝光等手段创作的作品具有抽象美感。

©张树光，《花开》。图片提供：艺术家

中央展厅之外，博览会其他几个单元呈现了影像在多种媒介下的表达。其中，“洞见映像”借2025年世界电影诞生130周年、中国电影诞生120周年之机，呈现了一场四人展览。展览围绕中国导演贾樟柯，以及三位摄影及影像艺术家刘铮、余力为与阿彼察邦·韦拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul ）的影像实践展开。四位皆在自己所在领域有着不凡的影响力。贾樟柯作品中一以贯之的对小人物的关注，余力为通过建模和拼贴呈现的一幕幕奇幻又有些落寞的情景，刘铮延续那看向《国人》（其代表作）的犀利目光凝视机器，阿彼察邦在照片上打洞的作品以期在愿望和其背后关联的具体事件间建立联系……“他们都对现实都有着切实的兴趣，以及想要表达自己感受的愿望。”策展人施瀚涛谈及何以把四位不同领域风格迥异的艺术家糅合成展的线索时说道。

贾樟柯，“刺青”系列，2020

余力为，“大快活”系列，2025

刘铮，《静物沉默的力量》，2025

阿彼察邦·韦拉斯哈古，《迹象与幻象（Signs and Illusions）》，2022

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，观众在阿彼察邦的作品前。

二楼，一场名为“全息涟漪”的女性摄影展在过道中展出。展览将五位艺术家汪滢滢、钱儒雅、姜雪、蒋涵萱和夏弃疾的作品和历时一个月线上征集作品融合在了一起。“将艺术家的创作与社交媒体上的大众喜好进行对话，是一件既有趣又有挑战的事。”策展人甘莹莹介绍道，“过去我们总是以职业艺术家的视角去定义女性艺术，这个展览会从具体的人展开，把女性摄影这个话题变成一个扩张的概念。”

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会，“全息涟漪”展览现场。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，参展艺术家姜雪以特定的角度拍下的人与物具有雕塑感，以此回应女性的处境，现场，她把一些照片打印在布上，并邀请逛累的人们盖上“照片毯子”稍歇。

展览中心的东平台的“异视同声”单元汇集了 Vanguard画廊、绝版影像馆、杜梦堂、MASSIMODECARLO、Almine Rech Gallery、VisionQuesT 4rosso 等十余家画廊，他们以1-2面展墙的空间进行了微展示。Vanguard 画廊展出的夏瀚作品是一件基于游戏的作品。“静态影像在博览会环境中很难进入，我们想展一件可以与公众互动的简单的作品。”画廊负责人李力说。2018年前，Vanguard 画廊曾多次参与博览会并出现在中央展厅内，在那之后则鲜有出席，谈及这次的回归，李力表示，这样轻度的合作方式对他们来说，各方面都稍微轻松一点。

2025年5月8日，上海。第十届影像上海艺术博览会现场，Vanguard画廊的一面墙上，艺术家夏瀚在玩游戏。

位于博览会接近尾声处的“共创广角”版块中，多家机构将各自的空间视为一个通往其所从事内容的切入点。上海多伦现代美术馆呈现由其发起的 “中国当代影像艺术年鉴”项目（下称年鉴），据工作人员李女士介绍，由于年鉴包含作品众多，无法在单次展览（即于去年至今年年初于多伦现代美术馆举办的首届中国当代影像艺术年鉴展）中全部呈现，馆方会在不同的渠道中推广年鉴中的不同作品；东南亚领先的摄影平台DECK是首次参加博览会，他们带来了三位新兴影像艺术家Jonathan Liu、Marvin Tang和 MM Yu 的作品，以探讨图像的起源、变迁与再造。其创始人，同时亦是新加坡国际摄影节的发起人李锦丽也是第一次参与影像上海博览会。“当我来影像上海博览会时，不可避免地会想起 Paris Photo，上海很大程度上植根于亚洲，摄影语言与欧洲摄影非常不同。最大的区别是，Paris Photo 你会遇到很多大师作品，经典的明胶银盐照片，但在本届影像上海上的作品非常新鲜，也很有活力，其中一些作品非常有实验性，这不是摄影所必需的，更多属于当代艺术的范畴。博览会上的艺术家更多将图像作为一种表达形式。”李锦丽说。

此外，上海西班牙文化中心-塞万提斯学院呈现的展览“反转·凝视 ——女性收藏，新的视角”向西班牙著名女性摄影师伊莎贝尔·穆尼奥斯（Isabel Muñoz）致敬；Fotografiska影像艺术中心将巴西国宝级摄影大师塞巴斯蒂安·萨尔加多（Sebastião Salgado）的摄影创作简略呈现，以为其即将于7月开幕的萨尔加多展览进行预热；首次参展的欧洲摄影之家（MEP）呈现Studio空间重点推荐艺术家卢多维克·索瓦热的作品《吸血鬼蓝调》（Vampire Blues）。除此以外，在德国驻上海总领事馆文化教育处的支持下，始建于1975年的德文摄影书大奖呈现了2023/24年、2024/25年金奖得主作品。