六边形的“百爵图墨”，墨面百爵云集，雕工精湛，人物姿态栩栩如生；日本回流的“海会墨”，是明代制墨名家方于鲁名品，可作为存世方于鲁墨鉴定标准器……位于上海市福州路的上海笔墨博物馆内墨香四溢，“墨砚居明墨文房藏品展”正在展出。都说“唐宋墨绝世，明清墨珍罕”，明墨缘何珍罕？

展出内容以明代古墨为主，还有清代砚台等文房藏品。展品来自墨砚居主人、知名收藏家杨思胜的个人收藏。现年84岁的杨思胜是印尼华侨，早年留学日本学医，后赴美国行医。他喜爱传统文化，曾多次举办画展，也酷爱收藏，是书画和古墨古砚收藏家。

明 汪鸿渐《百爵图墨》

此次展览汇集了杨思胜多年来所得明墨，其中有方于鲁、叶玄卿、方子封、吴叔大、吴申伯、吴去尘等制墨名家作品。

展览现场

 明 方于鲁 《海会墨》 

“这锭‘海会墨’是明代制墨名家方于鲁名品，”耄耋之年的杨思胜介绍‘海会墨’时说，“大概15年前，我专程从上海赶去日本东京竞拍这锭海会墨。竞得后，一位朋友过来找我说他加点价，希望我能让给他。我告诉他，我是来娶媳妇的，怎会把墨让给他。”

“明代制墨名家辈出，其中最有名的当数程君房、方于鲁两大墨家。”古墨研究专家、原上海历史博物馆研究馆员、此次展览策划者王毅告诉记者，“方于鲁墨的仿品很多，这锭海会墨无论从落款、雕工、墨色来看，都是公认的方于鲁制墨的代表作，是方于鲁墨鉴定的标准器。”

展览现场《方氏墨谱》

方于鲁除了制墨，还刊发墨谱，有《方氏墨谱》传世，著录所制墨品墨式数百种，对后世制墨影响深远。此次展览同时展出了这套明万历版《方氏墨谱》刻本。

展品中还有一锭吴叔大制“天琛再和墨”，据介绍为晚明期孤品。“这锭‘天琛’墨仿宋代古墨样式制作，墨面刻‘再和墨’，这是可见最早再和墨的实物，可填补墨史空白。”

明 吴叔大《天琛再和墨》

对于文房四宝爱好者而言，细观此展，趣味无穷。除上述几例，还展出罗小华的核桃墨、方于鲁的蟠桃墨，形肖毕现，生动可人。汪鸿渐的百爵图墨，六边形墨面百爵云集，栩栩如生；而程幼博的百爵图墨，镌名画家丁云鹏所绘百雀，谐音百爵。此外还有百子图墨、百骏图墨，均在方寸之间镌刻百形，神态各异，妙趣横生。

明 罗小华《核桃墨》

王毅告诉，明墨缘之所以珍罕，一则因为明墨存世量稀少。明以前年代更久的墨当然也有，多为出土品，主要收藏于博物馆，而明清墨主要是传世品，传世明墨稀少，预计数量也不会超过千件。二则明代制墨是中国制墨史上的一大高峰，无论是墨店的规模、数量，还是墨本身的制作工艺都达到了前所未有的高度，也涌现出了很多制墨名家。其中尤以万历年间为最——“夫明墨有万历，犹诗之有盛唐”。

明 叶玄卿 《饮中八仙墨》 

万历年间程君房，方于鲁两大墨家争奇斗艳，除了大量制作精美的墨锭，还刊发墨谱。程方两家分别有《程氏墨苑》和《方氏墨谱》传世，著录所制墨品墨式数百种。程方以外，明代制墨尚有邵格之、罗小华、吴申伯、叶玄卿、汪鸿渐、程公瑜等名家。

其三，从明墨的收藏来看，“明墨是天花板藏品，价逾黄金，寸笏难求。”小小一块明墨，动辄十万、数十万起步，藏家想深耕该收藏板块，既要有持之以恒的热爱，也要有经济实力为支撑。

明 王元卿 《玄龙焕》

“因为我自己写字画画，所以对墨的要求很高，常常四处找墨、试墨，因而关注到古墨。”杨思胜说。他于20多年前开始涉略古墨及文房收藏，数十年来，经常穿梭于北京、上海、杭州、香港乃至日本等参与世界各地拍卖活动，在藏界别具美名。

“明墨的质量和工艺可以说在中国传世墨品里是最好的。日本把我们的明代墨当成他们制墨的标准，所以明墨文房是我们宝贵的遗产，我们应该好好保护它、传承它。”杨思胜说。

 清雍正 九龙纹端砚

清 卢葵生 漆砂砚 

除了数量可观的古墨，观众还可在展览中看到几方“墨砚居”藏的砚台精品。一方为“细罗纹荷花歙砚”，体型是普通砚台的数倍之巨，胜在石材和雕工。歙砚也称龙尾砚，产于古歙州婺源龙尾山得名，而罗纹又是龙尾石中的珍贵品种。这方荷花砚就是龙尾山细罗纹石雕刻而成，雕工虽妙，却无过度修饰，整体造型朴实无华，突出石材的天然。另有几方为漆砂砚。据介绍，漆砂砚是以一种轻细金刚砂调和适度的色漆髹涂于木质砚上制成，具有轻便和美观实用的特色，有“此漆砂有发墨之乐，无杀笔之苦”之说。漆砂砚始见于西汉，宋代以后工艺失传；后在清初因偶得古砚而仿制复兴，一时广为流传，其传奇经历与澄泥砚十分相似。近代此砚又渐湮没无闻，知者甚少。此次展出的清代漆砂砚有卢葵生漆砂砚、集雅斋制漆砂砚等。

此次展览展期持续至9月20日。