关于战争题材的儿童文学作品，有一个全球性共识：避免过早展示战争中的血腥暴力元素，以免对孩子成长产生负面影响。但回顾战争、反思战争又离不开战争场景。如何书写战争的惨烈，同时以美好的文字进行表达，是一大挑战。

儿童文学怎样写战争题材？中国的童书作家们做出怎样的尝试？近日，以“战火中的童心之美和人性之光”为主题举办分享会，大家以最新出版的《芥园花铺》为例，进行了分享。

《芥园花铺》是一本抗战题材的儿童小说，它讲述芦花镇上，罗友梅家开有一间名叫“芥园”的花铺。日军侵占芦花镇，妈妈带着友梅和二哥去山里避难。爸爸被日本兵害死后，罗家人回到芦花镇，芥园花铺重新开张，但这一次，花铺成了送抗日情报的秘密站点。抗战胜利后，罗家母女在芦花街遇到一对可怜的“哑巴”姐弟，好心收留了他们。可后来发现这对姐弟是“开拓团”移民丢下的日本孤儿……

会与专家们认为，类似的题材可以用“跨文化、双视角”的叙事结构来进行写作。《芥园花铺》从中日两国的两个女孩友梅与千鹤的视角进行叙事。两个不同的家庭，却同样受到战争的伤害。上篇“友梅”是正面叙述，是对日军暴行的控诉，下篇“千鹤”一章则可视为侧面叙述，是对日本侵略者内视式的反思。中国图书评论学会会长郭义强认为，这种双视角的结构能够扩宽作品的国际视野。从友梅到千鹤，形式上断裂，内在连贯，都统一于血与美的底色。从千鹤的角度表现真善美，更直接、更有感染力，反衬了中国人的善良与人道，也写出战争没有赢家、人人皆是受害者的深刻主题。

好的故事，优美的场景和空间可以冲淡战争题材先天所带有的残酷感。

童书作家曹文轩认为，《芥园花铺》很有场面感，这些场面有相对静止的，也有生动变化、令人注目的。它们承担了不同的功能：有的与故事的推进紧密相关；有的用来呈现曾经的社会和自然风貌；有的则是用来生成美感和意境，如花铺、花田；有时，场面也是角色。书中也有很多空间：狭窄的，宽广的，抑或花窖、密室。而白鹤峪、山神庙、雨巷、美山町、大海，这些空间也在这部小说中发挥了重要的思想、情感、美学的功能。

与会专家们也关注到，用孩子的眼睛看战争，贴近儿童生活的细节，可以让宏大的抗战历史变成了可触摸的成长故事。

《儿童文学》原主编徐德霞认为，抗战题材的儿童小说“俗常中见真实，战争中显人性”，写作战争中的俗常日子，写出了战争的残酷、生活的危难艰辛，也写出了平民百姓的善与美，写出了普通人身上的民族精神。其次，美与血的相互映衬中，善恶美丑更加鲜明，以《芥园花铺》为例，三兄妹取名松、竹、梅，有传统文化之美，写千鹤不断回忆家乡之美，写小战士春鸣吹泥塑玩具从容赴死，这些画面，血与美交织，构成作品的底色和艺术之魂。

北京电影学院副教授葛竞认为，历史题材的儿童小说在视角、结构上，它的主题和情感线索需要跟当今孩子有一个重要契合点，告诉孩子从不同角度看待宏大的世界。“马三枣大胆地以第一人称视角来讲故事，这要求作者能深入角色内心世界，讲述他们的情感波动。这些主人公不仅跟我们有时间鸿沟，还有国际鸿沟，比如说要写日本女孩千鹤的内心世界，不仅要写童心，也要写生活在那个时代的人的内心状态。作品写孩子的心态时，有一点很打动我，在那么残酷的战争中，孩子还会关心身边的花草、小动物，这是孩子特有的真挚的情感状态，也反衬出战争对孩子来讲是多么残酷。”

研讨会中，马三枣也以“新时代的抗战儿童文学，究竟该以何种姿态立足？”为主题进行了分享。

他自述自己有三个破局之思，首先是从身边历史中掘取真金。“我扎根于沈阳，1999年，有日本遗孤在此立起‘感谢中国养父母碑’，这段鲜见于儿童文学的历史，让我窥见战争的另一重面貌。小说中中国母女收养日本遗孤的情节，是对这段历史的文学回应。当孩童的纯真跨越国界，战争的残酷便显露荒诞本质，最锋利的武器从来不是枪炮，而是人性中未泯的善意。其次，以第一人称体温贴近历史。童年丧母的创伤，让我对‘失去’二字有血肉相连的痛感。我让儿童成为故事叙事者，用他们的眼睛凝视战争，宏大的历史叙事就有了肌肤的温度与呼吸。”