钱君匋（(1907年～1998年)，是一位集书法、篆刻、作曲、装帧、绘画、诗文等于一身的艺术家，他曾是闻名上海滩的“封面钱”（指书籍封面设计），也是博采众长的“篆刻钱”，同时，也是现代音乐出版的开拓者和奠基人。4月26日，嘉兴榡美术馆举办的“艺兼众美——钱君陶艺术作品展”将对外展出，以书画、篆刻和装帧设计等展现其艺术人生与成就。今天在现场先睹为快。

钱君匋（1907-1998），乳名玉棠，后更名瑭，号君匋，别名午斋、豫堂，生于桐乡屠甸，祖籍海宁路仲。他集书法、篆刻、作曲、装帧、绘画、诗文等于一身。据说，他一生参与了1700余种书籍装帧，22000 余方篆刻，100余种各类学术著作，100余首词曲创作以及无从统计的书画作品。

钱君匋

1907年2月12日，钱君匋生于浙江省桐乡县屠甸镇。6岁时，入私塾读书。爱画画的钱君匋常背着老师画，有次被发现了，愤怒的老师责以重罚，不服气的钱君匋夺下戒尺扔到窗外，于是被退学回家。其超乎同龄人的艺术灵性，让他得到了乡里名师钱作民的赏识。

在钱作民的推荐下，1923年，年仅16岁的他独自踏上离家的船来到上海，进入上海艺术师范学校学习，专攻图画和音乐。当时他的老师是弘一大师的三位高足：吴梦非教图案、刘质平教音乐、丰子恺教绘画。丰子恺也是桐乡人，对他格外照顾，也使得他眼界大开、诸艺始攀。

1938年7月1日，在上海苏州河北海宁路咸宁里11号，钱君匋等创办的“万叶书店”挂出了自己的招牌

钱君匋幼时家境不好，很早就走上了工作的道路。26岁时，他与江阴籍陈学鞶女士结婚，后任“神州国光社”编辑部主任，5年后，应巴金、靳以之邀共同创办文化生活出版社广州分社。后在上海创办“万叶书店”，任经理兼总编辑。

他集书法篆刻家、诗人、画家、出版家等多重身份于一身，其书法真草隶篆皆精，简书灵动质朴；绘画承明清遗韵、融 “海派” 风骨，笔墨苍劲意境高古；篆刻上溯秦汉、博采晚清诸家之长，形成独特艺术风格。

钱君匋的篆刻与书画

了解到，此次嘉兴榡美术馆的展览分为四个单元，展品约200件（组），展示钱君匋书法、绘画、篆刻、出版、装帧、音乐编辑创作以及诗词创作等多方面的成就。该展览由嘉兴市收藏行业协会会长、榡美术馆馆长苏伟纲发起。苏伟纲说，“我们希望依托榡美术馆，为挖掘嘉兴乡贤资源、传承弘扬嘉兴文化，做些力所能及的事情。”

展览现场

展览现场

钱君匋的绘画以写意花卉为主，他取八大、青藤、陈白阳、赵之谦、吴昌硕诸家之长，复取西洋构图之妙。他描绘的题材包括苍松、翠柏、藤萝、牵牛、山茶等，这些作品无倦苦，多亮色，艳处雅，淡处浓，可见其对生活的热爱。

策展人李雪峰告诉，“展览的展品时间跨越了一个甲子，在书画作品的呈现里，有早年的创作于1939年的作品，也有去世当年的晚年生书画。“展厅中，最小的书画作品仅仅巴掌大，画于笔记本上，最大的作品高3米多，是一幅描写向日葵的画作，“顶天立地”地挂在展厅中。这幅最大的作品创作于1997年，那年他90多岁，由此可见其晚年蓬勃的创作力。

钱君匋作品

钱君匋作品

钱君匋作品

钱君匋作品

相较于绘画，钱君匋的刻印更是一绝。他研究秦汉印，也对明末清初及晚清大家风格了如指掌，于赵之谦、黄牧甫、吴缶庐几番出入，存魂去形，下过苦功，又幸得缶庐、黄宾虹、齐白石指教，和同辈名家易大厂、钱瘦铁、来楚生、方介堪、朱复戡、陈巨来切磋数十年，其印老辣俊爽、外淡内浓，风格独特。据说，他一生刻印22000余方。

从形到意，钱君匋不仅会刻花卉等图案，更善于刻长文。他被称为边款大家，刻至五面，为篆、隶、汉简、草，以及魏碑《龙门二十品》，变化多，精纯酣畅。展览呈现了钱君匋各个时期的印章作品近40方，包括其最具代表性的长跋巨印，有四面边款，刻的草书、行书、隶书既展现了运刀水平，也是“印从书出”这一印学理论的成功实践。

展览现场

钱君匋作品《穷远楼》

钱君匋作品《大好河山》及边款

钱君匋作品《雨苍》及边款

这里还展出一套旧藏印谱和部分钱君匋送给学生的资料，展现了他为丰子恺、启功、关良、朱屺瞻、李苦禅、陆维钊、等名家治印。策展人说，“通过印蜕不仅展示了钱老的篆刻水准，也可以看出他的朋友圈。”

装帧与出版

上海专科师范学校毕业后，钱君匋先在私立浙江艺术专门学校担任图案课老师，后受聘于开明书店，任音乐、美术编辑。在这里，钱君匋获得了一方可以发挥的广阔天地：从事书籍装帧工作。他也由此得一雅号——“钱封面”，胡愈之、陈望道、夏丏尊等联袂为其订润例。

钱君匋在上海南昌路家中

1994年6月钱君匋先生在上海南昌路家中 图源

钱君匋与鲁迅的相识相知，更是大大鼓励了他在书籍装帧方面的热情。有一天，鲁迅到开明书店访问书店创办人章锡琛，恰好看到了钱君匋设计的《寂寞的国》、《尘影》等书封面，十分喜爱，由此对这位青年充满好感与赞赏。之后，钱君匋陆续替鲁迅的《朝花夕拾》作印刷监制，为《艺术论》、《文艺与批评》、《十月》、《死魂灵》、《死魂灵百图》等书负责装帧。又先后为沈雁冰主编的《小说月刊》、叶绍钧主编的《妇女杂志》、钱智修主编的《东方杂志》、杨贤江主编的《学生杂志》、章锡琛主编的《新女性月刊》等作装帧设计。慢慢地，他也逐渐形成了自己的风格：简洁明快、单纯清丽、时尚而又富有金石气韵。

展览现场，（左）为1927年设计的《尘影》封面

展览现场，钱君匋装帧设计

除了设计书籍封面，钱君匋亦能作词善作曲。他十分重视音乐教育，曾编写过《评幼稚园小学音乐集》《音乐的学习》《小学生唱歌集》《小朋友歌曲》等。1938年，在上海苏州河北海宁路咸宁里11号，钱君匋等创办的“万叶书店”挂出了自己的招牌。从此，万叶书店在抗日的炮火中经历千辛万苦逐渐发展壮大，成长为以出版音乐读物为主的专业出版机构。在中国的出版史上占有重要地位。

展览现场，万叶书店的出版物

展览现场，万叶书店的出版物

在展厅里，观众可以看到1927年22岁的钱君匋为黎锦明设计的《尘影》封面，有为巴金著作《新生》设计的封面，也有当时的绘画出版物《万叶铅笔画》以及音乐出版物等，以此展现他在这两个方面的成就。

在另一个展柜中，观众可以见到钱君匋的《鲁迅印谱》。这是鲁迅逝世多年后，钱君匋感念鲁迅先生的鼓励与教诲，精心刻制了168方鲁迅笔名、别号的印章。在印章和拓本被查抄后，他进行了重刻。一部《鲁迅印谱》，道尽了鲁迅的一生，也讲述了钱君匋对这位忘年之交的敬怀。

展览现场，《鲁迅印谱》

信札与文稿

展览的另一个亮点是钱君匋的信札和文稿。展出的一批信札中，有他托朋友购买沈曾植书法、吴昌硕印谱，他推荐朋友著作到商务印书馆出版，自己的书托别人出售等内容，也有帮人刻印，不厌其烦指导朋友学书法、讲述学书心得，指导学生诗词创作并亲自修改的等。

展览现场，展出的信札

如，在致振华信札中，他谈及了学书心得：“……只是学书法首先要揀合乎自己兴趣的来学，这样可以事半功倍，因为有兴趣与没有兴趣可以左右学习的进程。而且已有某种习惯,要改转来也不容易。学习书法主要在于勤练，如不勤于执笔，肯定不会不劳而获……”

展览现场，《致荆棣信札》

在致荆棣信札中，则谈及了学印，刻边款等建议：“边款刻不好，第一要字要写得好，否则难于生色，希望你多练字。附来印拓多枚，已看过，很好，但还要求进步！有些事都记在印侧，请参考。今另寄一本《钱刻文艺家印谱》送你，希望能照谱中的印看齐，那就好了！边款也是如此，你的诗写的不错……”

在致凤翘信札中，他则谈及了出版事宜：“兹有江阴同乡陆永安君正收集画家照片，北京方面李可染、叶浅予、吴作人、王雪涛四位请你便中代向他们索取现成照片或底片，以便编入《画家摄影专集》，现已收得上海江苏浙江方面画家照片四十余帧，内有刘海粟、关良，唐云、朱屺瞻、谢稚柳、王个簃、亚明、陈大羽、陆抑非等，仅少上开四人，请设法为幸……”

展览现场，《致凤翘信札》

展览现场，《致凤翘信札》

“这些信札是钱老家事、艺事的一个缩影，书法研究者以为写信是最自然的书写，这批时间跨度近五十年的信札，可以看到钱老行书的演变过程，也向我们展示了钱老最轻松的书法状态。”李雪峰说。

钱君匋视艺术为“第二母亲”，曾说：“艺术哺育了我，我也有义务为艺术的发展尽一点人子的微力。”他一生以弘扬民族艺术为己任，奖掖后学，不遗余力。

展览由君匋艺术院担任顾问单位，嘉兴市收藏行业协会主办，桐乡市收藏家协会协办，嘉兴市嘉藏文化传播有限公司承办。

展览将持续至5月5日。