汉代织绣技艺“长寿绣”丝绵袍，贵族化妆盒彩绘九子漆奁，唐代“独幽”七弦琴，2400年不锈战国“越王州勾”，汉代滑石面具，反映清代军事制度的曾国藩铠甲……将文物与电影《赤壁》《封神三部曲》中的服饰道具并置，进行“对话”会产生什么效果？

6月28日下午，由湖南博物院携手奥斯卡金像奖得主叶锦添等共同打造的“对视——湖湘文化与叶锦添新东方美学的时空重构”展览在湖南博物院开幕。

展览呈现了160余件承载湖湘文明基因密码的珍贵文物，如中国现存最早的帛画——人物御龙帛画、人物龙凤帛画，修复后首展的马王堆汉墓出土绛紫色“长寿绣”丝绵袍等。所谓“对视”，是以“大电影场景”创作手法，将文物与叶锦添120余件诠释“新东方主义”美学的当代艺术作品及影视服装和道具并置，展开一场跨时空对话。

出土的汉朝铠甲、中国国家博物馆的楼船模型，都成为灵感的来源。“回溯一个原意识的世界，就是一个物质以前的世界，而且也是物质原来的世界。那里有一层看不见的组成部分，我称之为‘精神DNA’。”叶锦添说。

装置 《原欲》，叶锦添。流着泪的铜雕《原欲》，以一种半写实的状态出现，艺术家想打破艺术品在博物馆里面跟观众之间存在的二元关系

展览以开放式场景为画布，铺陈出一个沉浸式文化场域。以战国人物御龙帛画、马王堆“长寿绣”丝绵袍等文物为核心，通过数字投影技术还原楚汉先民对宇宙秩序的浪漫想象，引导观众透过夯土墙缝隙窥见麒麟雕塑的雏形，感受文明起源的神秘张力；以“原欲”铜雕与《入魅・湘君楚韵》互动戏剧为引，通过水元素象征的灵魂延续、火元素隐喻的生死哲学，引导观众在沉浸式体验中解构神话思维。

现场观众 来源：潇湘晨报

【重要文物展品】

中国现存最早的帛画——战国人物御龙帛画、战国人物龙凤帛画

人物御龙帛画 战国 湖南博物院藏

战国中晚期帛画，描绘男子御龙升天场景，象征墓主人追求永恒，技法高超。

人物龙凤帛画 战国 湖南博物院藏

战国中晚期帛画，展现龙凤引导墓主人灵魂升天主题，是中国现存最早的帛画之一。

西汉绛紫色“长寿绣”丝绵袍修复后首次展出

绛紫色“长寿绣”丝绵袍 西汉 湖南博物院藏

“长寿绣”以锁绣针法绣出变形云纹﹑花蕾﹑枝叶及凤鸟头的图案。

再现上古神祇出征神秘仪式的西汉帛画“太一将行”图

帛画“太一将行”图 西汉 湖南博物院藏

该帛画是一幅与“太一”等神祇有关的巫术图画。整个画面表现神祇出行景象，展现出浓郁的抽象与具象融为一体的艺术风格。有学者认为它是用于墓主人生前出征打仗前祭祷“太一”神，以祈求战争胜利的兵祷。

汉代贵族顶奢的全套化妆礼盒——彩绘双层九子漆奁

彩绘双层九子漆奁 西汉 湖南博物院藏

独特的双层九子设计，展现了西汉时期高超的漆器工艺。内层巧妙设计九个分隔，每个分隔内均可放置不同的梳妆用品。

鉴定唐琴的三大标准器之一的“独幽”七弦琴

“独幽”七弦琴 唐 湖南博物院藏

“独幽”七弦琴为唐代灵机式（凤嗉式）古琴，通长120.4厘米，桐木材质，琴背刻“独幽”及“玉振”印，龙池内有“太和丁未”纪年款，是鉴定唐琴的三大标准器之一。

2000余年不锈蚀的“越王州勾”剑

“越王州勾”铜剑 战国 湖南博物院藏

越王州勾剑为战国时期越国君主州勾的佩剑，距今2400余年，其剑身光亮不锈蚀，剑格处有错金鸟篆铭文“越王州勾”“自作用剑”。

首次向公众展出、具有湖湘特色的院藏滑石面具

滑石面具 汉 湖南博物院藏

具有湖湘特色的汉代滑石面具，多出土于湖南溆浦、常德、永州等地，造型夸张狰狞，采用滑石雕刻，兼具镇墓辟邪与傩文化内涵，是研究汉代雕刻艺术与丧葬文化的重要实证。

庄重威武的曾国藩用铠甲首次全套展出

曾国藩双眼花翎铠甲 清 湖南博物院藏

铠甲由上部的盔帽、上身甲衣、下身行裳和弓箭插袋等四部分组成，配套“一品当朝”坎肩一件，附有铠甲衣箱一口。整套铠甲完整，庄重威武，制作精良，光彩夺目，是研究清王朝甲胄制度十分难得的实物资料。

【叶锦添作品】

装置——赤壁船，叶锦添

电影《赤壁》的核心场景——火烧连环船，是整部影片的灵魂，场面最大、难度最高。为还原历史，遍访全球三国研究专家，甚至前往日美研究古代造船的学府，最终以中国国家博物馆的楼船模型为基础，参考《武经总要》调整结构，设计出符合三国河战的舰队阵型，包括楼船、斗舰、艨艟等。

《赤壁》铠甲 2008年 美术指导及服装造型设计：叶锦添 导演：吴宇森

在筹备电影《赤壁》拍摄的时候，叶锦添随剧组观摩过一件出土的汉朝铠甲，这件铠甲灵感即源于此。在电影《赤壁》里，众多的高级将领与各级士兵，都有不同的铠甲，主要人物武将都是按照演员的特色来设计，需要纯手工来制作，每个人只有一套，一真一假，用于文戏与武戏。

《封神三部曲》 美术指导及服装造型设计：叶锦添 导演：乌尔善

电影《封神三部曲》改编自明代小说《封神演义》与宋元话本《武王伐纣平话》，叶锦添在电影美术设计中融入元明道教服饰、宋朝壁画和商周青铜器等美学元素，搭建出人界、妖界和仙界三个各自独立又相互关联的美学系统。

雕塑 神话系列——麒麟，叶锦添

雕塑作品神话系列——麒麟，灵感源自东方神话的原型。

“用线与线的关系去重构、再现麒麟，是我对中国白描系统的利用和演化。慢慢地，我画图时也在思考，为什么中国古代神话总要和‘飞行’联系在一起?画着画着，就体悟到我笔下的线条不是发根于大地的，相反，它是飞扬的，随着看不到的风，像是气流在涌动。虽然历史文献已经存在林林总总的麒麟形态描述，但我不需要按照文字阐释去描摹，我要做的是把麒麟的精神‘引发’出来。” 叶锦添说。

雕塑 神话系列——蚕丛，叶锦添

雕塑作品神话系列——蚕丛，灵感源自于三星堆出土的蚕丛氏器物造型。

本次展览将持续至11月16日。

（本文综合自湖南博物院）