“予今八十二岁。回忆六十年学画经过，老迈健忘，不能尽记。其间可喜可愉、笔墨顺适之日极少，多为探索前进，困而后学……一艺之成，甘苦自知……”这段话是国画大家陆俨少先生（1909年－1993年）在1990年写下的自述，如同一幅自画像，勾勒出他艺术之路的艰辛与执着。这些天，“一艺之成——陆俨少艺术综合展”在毗邻嘉定知名园林秋霞圃的陆俨少艺术院对外展出，《｜艺术评论》昨天走进展厅，走近陆俨少先生的艺术与人生。

此次展览是陆俨少艺术院建院以来展出藏品数量最多、展陈规模最大的一次，不仅联合呈现陆俨少艺术院的镇院之宝《毛泽东词意图》与《三峡图》，还以陆俨少嘉定籍贯身份为线索，特别呈现与嘉定相关的系列作品。

陆俨少曾说，“一艺之成，甘苦自知，有不足为外人道者”。这句话成为本次展览的主题与灵魂。展览以艺术院多年典藏与研究为支撑，首次大规模、系统性地展出陆俨少各类作品百余件，包括山水、诗文书法及珍贵手稿文献。

正如他所形容的——“数过急滩，奔流如箭，篙楫并举，奋力鼓气”，其艺术道路从未平坦，却始终向前。

陆俨少传历 1990年

嘉定之子：笔墨深处的桑梓情怀

陆俨少(1909-1993)，又名砥，字宛若，上海市嘉定区南翔镇人。自幼好画，早年随王同愈(前清翰林)学习古文诗画，后拜海派名家冯超然门下，正式开始学画。他平生甘于淡泊，不慕名利。无论是在战火纷飞、颠沛流离、携眷流亡的时候，还是在政治动荡的时代里，他都未曾放弃过对艺术执着的追求，为艺术“殉道”的精神始终贯穿他的一生。

陆俨少

他从“四王”入手，力追宋、元诸家，同时以自然为师，游遍名山大川，并于抗战年间入蜀八年，后又赴新安、井冈、雁荡……心物同化，为其笔墨又注入了新的元素与时代精神，终于创造出为世人所称道的“陆家山水”。上世纪八十年代初，陆俨少在全国高等美术院校率先招收山水画研究生，培养了一批高水平的专业人才，并建立了一整套科学的山水画教育体系。陆俨少历任第六届、七届全国人民代表大会代表，浙江画院院长，中国画研究院院务委员，中国美术家协会理事，上海中国画院画师，浙江美术学院教授等职。

展览现场

值得一提的是，本次展览是艺术院建院以来展出藏品数量最多、展陈规模最大的一次，不仅联合呈现镇馆之宝《毛泽东词意图》与《三峡图》，还以陆俨少嘉定籍贯身份为线索，特别呈现与嘉定相关的系列作品，如诗文手稿《练川六景》、《秋霞朗照》、《怀王同愈诗文手稿》等珍贵文献，展现出艺术家浓浓的桑梓之情。

《怀王同愈诗文手稿》

《秋霞朗照》

陆俨少艺术馆毗邻嘉定秋霞圃，《秋霞朗照》以嘉定名胜秋霞圃为景，不仅是山水之作，更是一封写给故乡的视觉家书。题跋中详记园中亭台山水之趣，如“登高望远，全城尽收”“涟漪时起，倒影明灭”。笔墨间崇冈起伏、林木苍润，池水以淡墨留白勾出波光朦胧之态，将园景的“尘外幽趣”与桑梓之情融合。

《练川六景》诗文手稿

《练川六景》诗文手稿，则直接以嘉定风物为吟咏对象。“练川”即嘉定别称，六景选取城中代表性景观，诗书双绝。

展厅内布置的陆俨少书架

陆俨少曾提出著名的“十分功夫”——四分读书，三分写字、三分画画。1930年，陆俨少22岁，在家自修，诗、书、画三者齐进。“四分读书”占到了最高比例并且排第一位置，可见读书的重要性，古典文化修养是学画的必修课。“功夫在画外”，画外功夫读书写字占了七分，这正合了中国文人画的前提，这一理论，既是陆俨少先生为自己的绘画生涯确立的长远目标，更为后辈绘画者提升艺术造诣指出了正确的方向。

《画余杂缀》手稿

《画余杂缀》手稿共七册，是陆俨少亲自整理的诗文题跋合集，收录其1940年代初至1980年代末的题画诗、纪游文与艺术随感。据陆俨少研究部典藏主管李文玲介绍，“第一册由陆俨少先生自己誊写，后六册由弟子抄录。”文稿与画风相生，既存《秋霞朗照》等题画心路，又录《南雁荡纪游》等山川观感，更藏“沉着痛快”。诗文兼具文人情怀与史料价值，完整映现其从师古到破茧的艺程，是研究其“以文入画”思想的第一手材料。

陆俨少认为“下功夫要全面”，读书、写字、画画，都不可偏废。“画画最好也不要专攻一样，画山水的，人物花鸟也要涉猎一点。我们往往看到山水画家，偶作花卉，能够脱去花卉画家的老框框，自出新意，别饶奇趣。”

《洛神图》

陆老是这样提倡的同时也是这样做的。在20世纪50年代之前陆俨少先生所作人物画较少，基本也是山水为主的点景人物较多，此一时期的人物画主要是受老师冯超然的影响比较大。冯超然先生也是一位全能型的画家，人物山水花鸟兼善。冯超然先生的人物画主要取法改琦、费丹旭，进而上溯唐寅、仇英，所作人物画特点线条隽永，开相造型则为明清以来的传统形象，设色秀丽。从《洛神图》的风格特点来看，应该主要师承了冯超然这一路的画法。

从“画心筑基”到“老年变法”

展览的“画心筑基”板块，深入解析陆俨少的“十分功夫”理念。他师从前清翰林王同愈习古文，拜冯超然门下学画，从“四王”筑基，溯源宋元，融黄公望之苍润、郭熙之雄奇，却从不拘于门户之见。

该板块分为“俨少诗韵”与“师古而不泥古”两部分。前者突出其诗文修养，如《画余杂缀》七册手稿，是研究其“以文入画”理念的核心文献；后者则重点展出《杜甫诗意百开册》（画册），堪称陆俨少师古而出新的经典之作。

陆俨少笔下的杜甫 《杜甫诗意图百开册之五十一》

这幅《杜甫诗意图百开册之五十一》于1962年创作，画中小人即为杜甫形象，右下方写有“仰面贪看鸟，回头错应人”（仰起头贪婪地看着天空中的飞鸟，听到声音回头回应，却发现弄错了对象）。上元二年（761年），杜甫寓居成都草堂，此前他经历了长期的颠沛流离，社会动荡不安，此时他暂得安身之所，于是写下两首诗。

此画右侧题跋点明《杜甫诗意百开册》创作始末。《杜甫诗意画百开册页》共有100幅，每幅43.5×27.5厘米。册页中的山水内容是陆俨少先生根据自己对杜甫诗文的理解所绘，每一幅作品均配有杜甫的诗文。

1962年为纪念杜甫诞生一千二百五十周年纪念，陆俨少准备画杜甫诗意册四十幅，把这个意愿和吴湖帆先生谈了，吴先生鼓励“画成一百幅”，他说“这是画史上前所未有，唐六如有一部一百幅的册页，但不全是山水；华新罗有一部一百幅的册页，也是山水、人物、飞禽、走兽、花卉、鱼虫合凑而成。因为册页必须幅幅变异，笔墨章法风格设色应不一样，才不致令览者意倦，而有逐幅新鲜引人入胜之妙。”一部册页完全是山水，作者必须掌握多种笔墨，具备各种技法，而后可以胜任，这是不容易的。在吴湖帆的鼓励下，他着手动笔，先成二十五幅，用正楷书款，后又续成一百幅，用隶书书款。

《杜甫诗意画百开册页》：岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈

《杜甫诗意画百开册页》：江湖深更白，松竹遠微青

《杜甫诗意画百开册页》：江雲飄素練，石壁斷空青

《杜甫诗意画百开册页》：楚江巫峽半雲雨，清簟疏簾看弈棋

值得一提的是，浙江人美社最近出版了《杜甫诗意画百开册页》，全面呈现百幅诗画细节。“卡片式册页，方便翻看，且100幅作品风格多变，都题有杜甫诗句，有助于绘画爱好者学习和临摹。”据陆俨少艺术院院长顾静媺介绍，2004年，北京瀚海春季拍卖会上，陆俨少的《杜甫诗意画百开册页》拍出了6930万元的天价，创造了当时中国古今字画的拍卖价的最高纪录。

展览现场，左边为杜甫诗意图系列的真迹，为重点藏品。

展览现场，后画的杜甫诗意图真迹之一。

在展厅一楼呈现的30幅杜甫诗意图真迹为镇馆之宝，是陆俨少在完成百开册页后，觉得不够好，重新补画的作品。陆俨少曾说：“一个山水画家，必须深入名山大川，观察大自然之精神面貌，扩展视野，增强感受，提高意境，丰富技巧。”他认为，一个画家的成功最终要创立自己的面目，但也不能说凡有风格面目就一定好，“面目开得好的作品，能经得起读画人的玩味推敲，使人看过后萦回脑际，不能忘怀，并且愈看愈想看，具有非凡的艺术魅力，这就不是一般人所能做到的了。”

峡江奇魄，时代写照

《三峡图》（1987年）是陆俨少晚年峡江题材的集大成之作。全长三米五，以横向长卷构图再现江水奔涌、云山交错之景。1946年他乘木筏出川、亲历三峡险滩的经历，成为其日后创作的精神源泉。

《三峡图》

陆俨少与李可染并称“北李南陆”。他最为人称道的艺术成就之一，便是对“峡江险水”的描绘，而这与他一段惊心动魄的亲身经历相关。

1945年抗日战争胜利后，避居重庆的陆俨少归心似箭，渴望早日返回上海故乡。当时，急于东归的人很多，交通资源十分紧张。飞机票和轮船票不仅昂贵且极难购得。陆俨少一家九口，经济上并不宽裕。最终，在友人的介绍下，他们选择了一种最原始、最冒险的方式——搭乘运输木材的木筏（或称竹排）顺江而下。这个决定，源于返乡的迫切，也无意间成就了艺术上的一次涅槃。长江三峡段暗礁林立，水流湍急，险滩重重。据说行程中甚至还遭遇了强盗船的尾随，同流域其他船只上的乘客财物曾被洗劫一空。陆俨少一家不得不将钱财密封于玻璃瓶中，隐藏于水下木筏处，才幸免于难。

《峡坼云霾》

陆俨少一家搭乘的木筏由一百多根巨木捆扎而成，筏上搭建了两座木棚，供筏工和陆俨少一家以及同行的江苏画家彭袭明居住。这次旅程历时一月有余，他将这次冒险视作千载难逢的观察自然、师法造化的机会。

《笔墨征程》

《岑参太白胡僧图》

这段特殊的经历，深深烙印在陆俨少的艺术生命中，促使他的画风为之一变。开创“陆家云水”，他抛弃了单纯摹古的道路，基于对自然水势的深刻理解，创造了以勾线为主描绘云水的方法，尤其擅长表现奔腾涌动、漩涡频生的险水。他笔下的水，很多都有“迎面扑来” 的强烈动感和气势，墨块挤压塑山体，曲线写云霭，整体如“龙蛇起舞”，动态十足，被誉为“陆氏三峡”风格的典范。

多方合作，文献一新

据陆俨少研究部典藏主管李文玲介绍，此次展览亦突出跨机构合作与新材料发现。比如嘉定博物馆提供六尺巨幅《山水图》，此外，一批以往罕见的写生手稿首次展出。陆俨少写生手稿对于研究他的创作思路、艺术风格演变等有重要价值，这幅包含淀山湖、市井、人物群像等元素的手稿，为了解其对自然景观的观察与艺术呈现提供了珍贵素材。

写生手稿

手稿放大后的展示牌

嘉定历来文人画家辈出，如李流芳、程嘉燧、吴历、宋文治等，共筑八百年书画传统。他们敬畏传统、重视笔墨、关注现实、致力创新——陆俨少正是这条文脉中的代表人物。正如陆俨少晚年所言：“长想及今犹未甚老，当崭然出新，以别于旧，贾其余勇，作最后之冲刺。”

据陆俨少艺术院院长顾静媺介绍，此次展览还特设“第二课堂”。

作为年度大展的卫星展，“俨若河山”“山水显影”“诗峡共魂”三个由学生自主策划的展览分别在菊园新区荷享艺品、嘉定百联购物中心、嘉定镇街道党群服务中心对外开放。来自嘉一中、交附嘉分、上师嘉高的37名学生在语文、地理、美术等学科老师的指导下研学，并自主策展、布展，陆俨少艺术院则为学生提供了高清版仿作，让他们体验了普通“美术馆人”的生活，成为暑期实践良好的劳动教育载体。

上海交大附属中学嘉定分校的学生策划的“诗峡共魂——陆俨少艺术跨学科分析展”

“诗峡共魂——陆俨少艺术跨学科分析展”展期至9月29日

据悉，此次陆俨少艺术院的展览将至10月26日结束。